Римски бањи во Гаујак, Франција

Римски бањи во Гаујак, Франција



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


Топ 10 забавни факти за римските бањи

Една од најпривлечните атракции на Италија се таканаречените римски бањи. Римските бањи привлекле милиони посетители низ годините, и покрај нивната огромна јавна привлечност, тие кријат повеќе тајни зад себе.

Еве резиме на топ 10 забавни факти поврзани со уникатните историски бањи во Рим.

1 Римјаните ги користеле бањите на уникатен начин.

Водата за капење с still уште се влева во римскиот одвод и во локалната река Авон. Повеќе статуи на божици се издигнуваат над водата, давајќи им на бањите мистериозно чувство. Повремено, ќе видите птици како течат низ прозорците на бањата.

Римските бањи не се само резервоар за вода, тие се концепт на цел базен среде дрво. Покривот на изворот е изграден многу подоцна. Изворската вода може да тече само во бањите или во голем извор во реката.

2 Римјаните разговарале со Божицата на бањите, Минерва.

Божица Минерва, слика од Англија

Божицата Минерва беше составен елемент на Римските бањи. Луѓето редовно ги посетуваа бањите за да молат за правда од познатата божица Минерва. Тие би отишле дотаму да и донесат скапоцени подароци како накит, а исто така и фрлале парички во мијалникот за да го побараат нејзиниот благослов. Посетителите исто така ќе побараат од божицата да се грижи за своето семејство и за себе. За оние кои изгубиле некој предмет или имаат украден предмет, Божицата Минерва била крајната дестинација. Тие одеа и ја замолија Божицата да направи чудо за да може да се најде нивниот предмет. Покрај тоа, средбата со Минерва ќе гарантира дека крадецот ќе биде казнет!

3. Римските бањи се извор на скапоцени предмети.

Пронајдени се повеќе работи во пролетта: брошеви, прстени, нараквици, вазни и повеќе од 12.000 монети! Сите тие беа фрлени од Римјаните како подарок во чест на божицата Минерва.

4. Присуството на Гордон е важен елемент за капење.

Лицето на Гордон е она што личи на предниот дел на храмот. Лицето на Гордон е ужасното лице на богот на водите. Една легенда вели дека Гордон имал бројни змии наместо влакна, а луѓето што ги гледале тие змии се трансформирале во камења.

5. Римските бањи имаа неколку жешки соби.

Еден од нив беше наречен калдариум, која е просторија која беше многу, многу жешка, бидејќи се загреваше со подземен систем за греење. Тоа беше совршена локација за многу да се потите доколку ви треба амбиент во стилот на сауна. Подот е с уште прегреан, затоа внимавајте да носите дрвени чевли за да го надминете предизвикот. Исто така, постои друга просторија наречена тепидариум, која се наоѓа во внатрешноста на бањите. Се одликува со топла вода во базените и возрасните со задоволство впиваат внатре. Во оваа соба, исто така, можете да истриете маслиново масло на вашето тело за дополнителна релаксација.

6. Римјаните уживаа во неколку дополнителни дополнителни активности во собата. Тие не „чистеа“ и се вклучија во неколку воннаставни активности.

Римските бањи имаат многу кулинарски опции за избор, од овошје и сокови до остриги и рифови. Може да играте табула игра таму, или тригон. Можете исто така да споделите смеа со пријателите и да добиете масажа за да се релаксирате од свеченоста!

Тригон е игра која вклучува три топки и тројца пријатели - навистина е забавна и динамична!

7. Античките римски бањи биле ископани кон крајот на 18 век, а потоа повторно откриени.

Пролетта се развива околу зградите од 18 век, поставени од архитектите Постариот, Јјунифот, Johnон Вуд, таткото и синот.

Покрај големото археолошко откритие, древните римски бањи се исто така голема атракција на градот, привлекувајќи толпи од целиот свет.

8. Римските бањи не се безбедни за туширање или бањи во денешно време.

Водата во бањите минува низ оловни цевки што с still уште функционираат, поставени од Римјаните. Значи, квалитетот на достапната вода не е идеален. За оние кои би сакале да уживаат во амбиентот на Римските бањи, постои луксузна термална бања што ја отвори вратата во септември 2004 година. Ова е совршено бегство за модерните капачи кои сакаат да имаат вкус на искуството од римско капење во историска поставеност На Оваа позната бања вода која содржи 43 минерали.

9. Иконите на римските бањи, исто така, располагаат со шармантен музеј во кој се прикажани бројни уметнички дела, откриени на лице место.

Примери за тие вклучуваат мајсторски врежана глава на Горгон, позлатена бронзена глава на Минерва, како и 12.000 римски монети фрлени во бањата во чест на Божицата.

Како што веќе споменавме, луѓето со различни потреби доаѓаа кај Божицата и даваа разни видови жртви за да ја добијат довербата. Бањите се главна туристичка атракција и, заедно со Гранд пумпната соба, примаат повеќе од еден милион посетители годишно. Атракцијата за прв пат беше прикажана на ТВ -програмата „Седум природни чуда“ од 2005 година, како едно од шармантните чуда на европскиот континент.

10. Срцето на комплексот Римска бања е Голема бања, базен обложен со олово исполнет со испарена, геотермално загреана вода, која извира од Светиот извор до длабочина од 1,6 метри.

Иако сега е на отворено, бањата првично би била покриена со покрив со свод, висок 40 метри (130 стапки).

Римските бањи се единствена дестинација за трагачите по историска атмосфера и луксузен амбиент. Тие се фасцинантен симбол на вечниот град и се поврзани со бројни возбудливи доживувања.

Петија

Петија е хонорарен писател и графички дизајнер од Рим. Таа е магистер по масовни медиуми и комуникација. Нејзините хоби вклучуваат читање, графички дизајн и пишување кратки фантастични приказни.
Таа се в loveубува во Вечниот град секој ден и во слободното време се потопува во истражување на неговите бројни тајни. Можете да ја најдете како шета по улиците околу Пјаца Навона со шолја капучино или само чита книга во една од бројните римски кафетерии.


Поврати: факт или фикција?

Пријавено е дека е вистина од легенди, учебници и наставници по историја кои само сакаат да ги заинтересираат децата за Тацит. Всушност, тоа може да биде единственото нешто што го знаете за навиките за јадење во антички Рим. Но, дали просечниот Johnон Доус всушност се фрлил во повраќаница за време на гозбите само за да може да се врати на трпеза за неколку секунди од печеното овчо месо? Одговорот е не.

Вомиториуми (технички повраќање) навистина постоеја, но зборот имаше сосема поинаква смисла. Не се појави до крајот на четвртиот век н.е., кога научно именуваниот Макробиус се осврна на патеките на амфитеатарот што ги отфрлија патниците на нивните места. Повраќањето во Колосеумот во Рим беше толку ефикасно дизајнирано, со 76 влезови за гледачи на нивото на земјата, што целиот простор можеше да се наполни со 50.000 луѓе за само 15 минути.

Значи, кога се појави терминот пошироко познато значење? Англискиот речник Оксфорд посочува на неверојатен извор: англискиот писател Олдос Хаксли во неговиот стрип -роман од 1923 година 𠇊ntic Hay. Градот во историјата и#x201D од Мамфорд од 1961 година што ни го даде првото длабинско — иако неточно —дефинирање. Според Мамфорд, терминот најпрво се однесувал на просторија во непосредна близина на просторијата за јадење каде што лакомите јадат може да ја зголемат содржината на стомакот за да се вратат на своите каучи. Само подоцна, напиша Мамфорд, зборот дојде да бидат поврзани со влезовите на стадионот.

Иако Римјаните не се исчистија, некои од нивните избори за храна би можеле да предизвикаат непријатни модерни вечера. Главен за јадење и за сиромашните и богатите беше зачинот наречен гарум. Слично како сосот од риба во готвењето во Југоисточна Азија, гарумот се произведуваше со ферментација на цревата на мали риби како сардина и скуша. Сите овие расипани црева од риба создадоа доста смрдеа, толку што производството на гарум беше забрането во границите на градот за да се заштитат нежните носеви. Добиениот производ беше солена течност што може да се разреди со вино или оцет за да се сосне садот, па дури и да се измеша со вода и да се користи како лек за заболувања на дебелото црево.

Митот за повраќаникот ја доловува декаденцијата, разврат и вишок на многу Римјани и навики за јадење. Гозбата беше важен дел од богатиот римски општествен живот, и можеби ниту една култура оттогаш не се посвети на задачата со сето срце. Во римските банкети имало деликатеси како дива свиња, школки, остриги, фазан и елени. На најфантастичните гозби, гостите јадеа додека лежеа, а робовите ги чистеа исфрлените коски и маслинки. За среќа, за овие несреќни придружници, тие не мораа да избришат и повраќаници.


Конзервација и реставрација

Северните терми на Лутетија никогаш не биле целосно уништени. И покрај неволјите на крајот на Антиката, време кога елементите најверојатно предизвикаа најголема штета на декорот, архитектонските простори беа зачувани бидејќи беа зафатени од раниот среден век. После тоа, интеграцијата на остатоците во музејот од времето на неговото создавање и нивното наведување како историски споменик во 1862 година значеше дека споменикот оттогаш бил заштитен како дел од наследството на нацијата. Во 2009 година, друг важен момент во неговата конзервација беше реставрацијата на темелите и изгледот на внатрешноста на фригидариум, што на wallsидовите им ја врати оригиналната розова боја, во вистинска хармонија со интимниот и грандиозен простор што беше римската јавна бања.


ГРАНДНИ АРКАДИ

Аркадите се она што ми доаѓа на ум како еден од потписите на Римската империја. Зошто се чини дека Римјаните имале loveубовна врска со аркади?

Аквадуктите беа во голема мера гравитационен систем. Мораа да ја одржуваат водата на одредено ниво, бидејќи ако го изгубат тоа ниво, тешко беше повторно да се подигне. Така, за да одржите наклон кон градот и да го доведете на доволно високо ниво, моравте да го одржувате каналот на одредена височина. Така, кога тој канал се натопи во пејзажот, тие изградија аркада или мост за да ја пренесат водата преку неа.

Во Рим, долгите драматични аркади се случуваат на пет или шест милји надвор од градот. Ги изградиле таму затоа што земјата се спуштала пред да се крене повторно на ридовите во Рим.

Ако треба да изградат аквадукт висок само пет метри, ќе изградат wallид. Но, над тоа, тие го користеа сводот. Ова го зачува материјалот. И повторно, аркадите не се толку нарушувачки за пејзажот. Aид долг пет милји прави оштетување на транспортот на површината и создава бариера за вода.

Исто така - и мислам дека ова е важно - лакот и аркадата, која е серија лакови, се прекрасни. Мислам дека Римјаните беа исто толку погодени како и ние од убавината на аркадите што се виткаа низ пејзажот. Всушност, некои од најдобрите вили се изградени за да гледаат над аквадуктите. Тоа не беше случајно. Таа сака пејзажна уметност.

Аркадите сочинуваат само мал процент од римските аквадукти, но тие се меѓу неговите најнезаборавни компоненти. На сликата е аквадукт во градот Сеговија, близу Мадрид, Шпанија.

Очигледно беа убави работи. Но, колку беа добри во испораката на вода за пиење? Дали тие увезуваа вода што вие или јас би сакале да ја пиеме?

На тој резултат, јас ги следев древните извори. Тие ги фалат некои извори на вода, други што навистина ги испланираа. Фокусирајќи се на Рим, кој јас најдобро го знам, имаше некои вистински смрдливи.

Исто како и Римјаните денес, тие беа познавачи. Тие всушност ги рангираа. На врвот на нивната листа беше Аква Марсија, еден од долгите аквадукти што доаѓаа од изворите во планините и патуваа 60 милји. Всушност, поновиот аквадукт со исто име ја испорачува најценетата вода на Рим денес од изворите во истата област. Изворската вода беше генерално поладна од поточната или езерската вода, и исто така почиста.

Друг извор кој беше високо ценет беше подземен аквадукт, Аква Девица, кој денес се доставува до фонтаната Треви. Денес овие води би биле неповратни за пиење доколку не се третираат затоа што градот се проширил да ги вклучува изворите на Девица. Водата од другите аквадукти ќе дојде во каллива. Фронтинус ни кажува за аквадукт што удрил во езеро северно од Рим. Тој вели дека тоа било вистинска смрдеа.

Сега користиме хемикалии и пречистителни станици за чистење на нашите води. Дали Римјаните имале механизми за чистење на водата?

Тие не користеа хемикалии, но имаа други начини. Прво, тие користеа базени за населување. Беше како базен. Сливовите ќе ја забават водата. Како што забавуваше, нечистотиите или товарот, како што се нарекуваше, испаднаа од него. Тоа би отстранило дел од песок и други нечистотии.

Ние исто така ја прочистуваме водата со проветрување. Водата во аквадуктите беше изложена на воздух во текот на своето патување, иако не знам дали Римјаните знаеја дека ова го подобри квалитетот на нивната вода.

Наместо слив, еден од аквадуктите имал цик -цак вградени во него. Сфаќаме дека овие цик -цак предизвикаа забавување на водата, што би ги растоварило нечистотиите. Повремено, Римјаните мораа да ја затворат водата. Некој ќе се качи во тунел од површината низ бунарска дупка. Во theидовите на овие шахти ќе има малку подножја за раце и нозе. Понекогаш тие се спуштаат 30, 50 метри. Робовите ќе ги исфрлат лопатите од нечистотии што ќе бидат извлечени до врвот во кофи.


Термес де Клуни

Термес де Клуни се урнатините на гало-римските термални бањи што се наоѓаат во срцето на Париз "5-ти округ. Сегашните урнатини на бањите сочинуваат околу една третина од масивниот комплекс за бањи, за кој се верува дека е изграден околу почетокот на 3-тата година. век.Нај најдобро сочувана просторија е фригидариумот, со недопрени архитектонски елементи како што се гало-римски сводови, ребра и конзоли и фрагменти од оригинално украсно paintingидно сликарство и мозаици.

Се верува дека комплексот за бањи бил изграден од влијателниот еснаф на бродови од римски Париз или Лутетија од 3 век, како што беше потврдено со фактот дека конзолите на кои се потпираат ребрата на буре се издлабени во форма на бродови. "Како и сите Римските бањи, овие бањи беа слободно отворени за јавноста и требаше да бидат, барем делумно, средство за романизирање на древните Гали. Бидејќи бањите лежеа преку реката Сена на левиот брег и беа незаштитени од одбранбени утврдувања, тие биле лесен плен за лутање варварски групи кои очигледно го уништиле комплексот бањи некаде кон крајот на 3 век.

Комплексот за бањи сега е делумно археолошки локалитет, а делумно инкорпориран во Mus & eacutee national du Moyen Age, и како таков е повремено складиште за историско каменување или ryидарство пронајдено од време на време во Париз. Спектакуларниот фригидариум е целосно вграден во музејот и го сместува Пилиер де Наут. Иако донекаде замаглени со реновирање и повторно користење во изминатите две илјади години, неколку други простории од комплексот бањи исто така се вградени во музејот, особено гимназијата која сега е дел од галеријата 9 (Галерија на француски кралеви и скулптури од Нотр Дам). Калдариумот (просторија за топла вода) и тепидариумот (просторија со топла вода) и понатаму се присутни како урнатини надвор од самиот Мус и еукутиран и на територијата на музејот.


Кралските забави ја скршија банката

Мајски бал во Версај за време на карневалот во 1763 година.

Слики на ликовна уметност/Слики на наследство/Гети слики

Од самиот почеток, с everything беше над врвот во Версај. Обработениот фустан потребен за дворот речиси скрши многу благородни семејства, додека исто така се очекуваше да купат големи количини француска стока за поддршка на различни индустрии. Забавни игри и концерти, банкети за повеќе курсеви, балови или паради — го спакуваа календарот. Претставите и натпреварите беа омилени на кралското домаќинство, а огромна сума пари беа потрошени за с everything, од костимите до снимањето.

Кој би помислил, господине, дека сцената d ຜor, која блескаше со толку многу ред, индустрија и иновации можеше да се создаде за помалку од две недели, за да издржи можеби еден ден? ” Аби де Напиша Монтињи.

Коцкањето исто така беше омилена забава за време на владеењето на сите тројца кралеви да владеат со Версај. Според Пејн, “ Понекогаш загубите на играчите на масите повторно беа огромни, благородниците ги броеја нивните добивки за сто илјади. ” Пејн се сеќава на еден натпревар каде внуката на кралот, војвотката од Бургон, загуби сума еднакво на 600.000 франци, што ги плати нејзиниот дедо.

Додека поголемиот дел од Франција живееше во сиромаштија, богатствата беа направени и изгубени во Версај на ноќна основа. Поткупот бил вообичаен, како и мито и проневера. Кралските штали честопати биле цел на корупција, пишува Спаворт. Во 1775 година, еден благородник беше обвинет дека зел 120 коњи од кралот за лична употреба.

Додека внукот на кралот на сонцето, Луј XV, го презеде престолот во 1715 година, јавното чувство почна да се свртува против круната и Версај. Додека неговиот внук Луј Шеснаесетти бил крунисан во 1774 година, Версај се здобил со лоша репутација што била дополнително деградирана од loveубовните врски и mistубовница на Луј XV и#x2019.


Антички Париз: Во потрага по Лутетија

Доколку orорж Ежен Хаусман не се обврзеше да ги искине парчињата од стариот Париз, голем дел од раната историја на градот ќе останеше херметички затворен под средновековниот слој, засекогаш изгубен. Само чудниот знак или фрагмент од информации за Париз од римско време се појавил пред 19 век-во Јулиј Цезар и#8217 Коментари за Галски војни (52 п.н.е.) за почеток, каде што oppidum на Парисии - племе Селтик Гал - на остров на реката Сена (Секвана) за првпат се споменува. Нивната населба била позната како Лутетија, или како што сега ја нарекуваат Французите, името Лутице се појавува за прв пат само во 3 век од нашата ера.

Помина уште половина милениум пред познатиот хроничар на Историја на Франките, Григориј од Турс (околу 538-594), извести за откритието, во олук во Париз, на древна бронзена змија и јазовец, што неговите современици го протолкуваа како предупредувачки знак дека градот ќе биде уништен од пожар-интересна странична светлина, но откривачка малку за Лутетија.

Првата референца за урбан римски споменик е откриена дури во 12 век: непотпишан документ ги спомнува “ големиот циркус ” и “ огромни урнатини ” на “ арената ”, со конкретна референца за нивната локација &# 8220 од црквата Свети Виктор и#8221. Познатата средновековна опатија на Свети Виктор, место со голема ерудиција и убавина, исполнето со каскадни ривулети и миризливи овоштарници, се наоѓаше околу денешното место Јусие, сега дом на грдото ширење со азбест на Универзитетот во Париз VII. Дел од римскиот аквадукт беше откриен во Латинскиот кварт во 16 век, а две древни гробишта, во улиците du Faubourg Saint Jacques и Faubourg Saint Marcel, се наоѓаа во 17 -ти.

Поважно беше откривањето на столбот на Наут во 1710 година, за време на изградбата на гробен свод за надбискупите во Париз под канцеларијата на Нотр Дам, на Ил де ла Ците. Изработен од четири надредени квадратни блокови од камен, споменикот е со висина од 5,24 метри и врежан со фигури што ги претставуваат римските и келтските божества. Натписот на двојна посвета на царот Тибериј и Јупитер го датира столбот помеѓу 14 и 37 година од нашата ера, што ја прави најстарата скулптура датирана со натпис некогаш пронајден во Франција. Натписот прецизира дека споменикот бил финансиран од Наутс, моќната корпорација на чамци, потврдувајќи ја нивната водечка позиција во градската хиерархија. Посветувањето на Јупитер доведе до претпоставка дека некогашниот пагански храм некогаш стоел на местото на Нотр Дам. Сега почесто се верува дека столбот првично бил подигнат на Левиот брег и бил рециклиран на островот во 3 век, кога центарот на гравитација на градот се префрлил таму по варварските напади. Таа теорија е поткрепена со фактот дека друг рециклиран камен од левиот брег на Лутетија е пронајден на неколку места на островот, вклучувајќи ги и новите бедеми, кралската палата (сега местото на Палатата на правдата) и базиликата (на местото на денешното ’s Marché aux Fleurs), административен и комерцијален суд. (Раните христијани подоцна го позајмиле терминот базилика за нивните цркви, кои користеле сличен архитектонски план.) Рециклирањето на каменот отсекогаш било вообичаена практика, како што е пример поблиску до наше време со Понт де ла Конкорд, мост изграден целосно од камења на демолираниот тврдина-затвор Бастилја.

Уште позначаен напредок во пронаоѓањето на историјата на Римскиот Париз беше направен во 19 век од Теодор Вакер, откако Барон Хаусман ги искина средновековните улици за неговиот голем редизајн на градот. Студиите на Vacquer ’ откриле дека Лутетија не еволуирала како продолжение на претходниот галски опидум, туку бил внимателно испланиран нов град изграден на левиот брег, во позиција што е најпогодна за премин на Сена преку главниот остров. Изборот на мал рид - познат како Монтањ Сент Geneеневив од средниот век - ги поштеди жителите од каприциозните поплави на Сена. Како и во сите римски градови, улиците на Лутетија беа поставени во решетка, со централна оска север-југ, кардо максимус, улица што постои и денес, позната како улицата Свети Jacак уште од средниот век, кога тоа беше пат за аџиите кои одеа кон Свети quesак де Компостел (Сантијаго де Компостела). На кардо ја премина реката преку мост (сега ле Пети Понт), го премина островот долж сегашната улица де ла Сите и се приклучи на трговските и комуникациските патишта кон север преку сегашната улица Свети Мартин.

На запад, булеварот Свети Мишел и, северно, улицата де ла Харпе го заменија средното кардо што продолжи на десниот брег по улицата Сен Дени. Денешната улица де ла Сорбона исто така беше дел од римската мрежа, поврзувајќи ја северната порта на Форумот и јавните бањи што сега се дел од музејот Клуни - националниот музеј од средниот век, кој се наоѓа во извонредниот 15 -ти -викендичка изградена над бањите. Источно од улицата Свети quesак, денешната улица „Валета“ се вкрстува под прав агол преку улицата „Еколс“ и улицата Кухас, две од ретките преживеани Лутетија и исток-запад декумани, паралелно со Сена. За разлика од модерните градови, Лутетија исто така имаше дијагонална артерија трансверзус, важен пат што водеше кон Италија преку Лион. Можете да следите дел од неговата рута по сегашната улица des Fossés Saint Jacques и улицата Ломонд.

Форумот, граѓанскиот, економскиот и верскиот центар на гало-римскиот живот, претставуваше огромен правоаголник изграден на врвот на ридот, кој приближно одговара на сегашната улица Суфлот и се ограничува со местото Едмонд Ростан, улицата Сен Jacак, улицата Куха и чудесната улица Малебранш. Базиликата ја окупираше источната страна на Форумот, а свртена кон неа на западната страна стоеше Храмот, опкружен со галерии што засолнуваа најразлични продавници, со многу повеќе поставени соседни артерии - вкупно 60. Без сомнение, тие ќе го посрамотеа денешниот Мекдоналдс и неговиот француски еквивалент, Квик, и остатокот од ѓубрето што сега го краси булеварот Свети Мишел.

Ридот на Форумот во тоа време беше повисок и многу пострмен. Искористувајќи ја оваа топографија, спомениците на Лутетија беа поставени главно на северната падина што се спушташе надолу кон долината Сена, покажувајќи ја нивната величественост за сите да ги видат и да се восхитуваат од далечина. Надминувајќи ги на хоризонтот, беше покривот на форумот со црвени плочки-сега заменет со куполата на Пантеон од 18 век.

Аквадуктот Лутетија обезбеди три јавни бањи. Бањите на Форумот на местото на денешната улица „Геј Лусак“ и оние на Колеџ де Франс, преку улицата Свети quesак од опсерваториската кула во Сорбона, беа целосно урнати, но урнатините на Термес де Клуни с stand уште стојат на аголот на булеварите Свети Мишел и Сен Germермен, сега дел од прекрасниот музеј Клуни, каде што се гледа и столбот на Наут.

Околу петнаесет продавници беа наредени декуманус на rue des Ecoles, обезбедувајќи им на привилегираната клиентела на Наут од бањите Клуни со мириси и други такви скапи бањски производи. Театарот се наоѓаше на улицата Расин, веднаш до денешниот Театар на л ’Одеон. Римската “ арена всушност беше повеќенаменски амфитеатар кој нудеше мешавина од пантомима и музички настапи, како и крвави борби со животни и гладијатори, што веројатно ја објаснува нејзината локација во тогашните приградски периферии на Лутетија. Всушност, повеќето од амфитеатарот познат денес како arènes de Lutèce е реплика која датира од 1915-1916 година: колку и да е неверојатно, повеќето од оригиналниот римски амфитеатар што беше откопан во 1867-68 година, за време на реновирањето на Хаусман и#8217, беше срушен во 1870 година за да се направи простор за градско складиште за автобуси-иако Виктор Иго не штедеше напори да спаси што може од остатоците. Арената сега е дел од прекрасна ридска мала градина во која може да се влезе од улицата Де Навара, иако оние што бараат волшебна возбуда да скокаат напред и назад во времето, треба да пристапат до неа преку редовна врата лоцирана на улицата Монге 49, улица 49.

Улицата Свети Николас ду Шардоне, една од тесните средновековни улици во близина на Пантеонот на левиот брег, во 1850 -тите. Државна библиотека на Викторија

Дополнителни траги од Лутетија беа откриени во 1960-тите години, кога уште еднаш, парчињата на Париз беа отстранети, овој пат за да се создаде простор за паркирање за постојано растечкиот број автомобили. Дел од еден од wallsидовите на Форумот може да се види во скалите на подземниот паркинг на улицата Суфлот (влез во близина на 61 бул. Свети Мишел). Ископувањата на паркинзите во 1965 година под парови на Нотр Дам доведоа до создавање на Археолошка крипта, каде археолошките наоди се зачувани и претворени во музеј. Криптата е под надлежност на музејот Карнавалет, музеј на историјата на Париз, кој има своја одлична гало-римска колекција. Покрај информациите за изградбата на градот и неговото живеалиште, експонатите исто така ги расветлуваат неговите жители и начинот на живот, нивните занаети и украсите на попросперитетните домови, примероци од кои беа најдени особено на улицата de l ’Abbé de l ’ Епе.

Гало-римската Лутетија беше провинциски град со просечна големина во Галија, се протегаше на околу 115 хектари (284 акри) на нејзиниот главен дел од левиот брег, со население од околу 5.000 жители. За споредба, Ремс и Амиен можеа да се пофалат со површина од 250 хектари (618 акри), а големите римски градови како Лион (Лугдунум) или Нарбон (Нарбо Мартиус) имаа население од повеќе од 50.000 жители. Она што остана од Лутетија лесно може да се покрие пеш за околу еден час. Додека одите кон музејот Клуни, тргнувајќи кон бањите како што направија Гало-Римјаните, одвојте време за да влезете во малиот плоштад Пол Пајнлеве, аголот на улицата Еколс, каде што ќе најдете статуа на волкот што дои браќата близнаци Ромул и Рем, легендарните основачи на Рим. Тоа е реплика на оној во Рим и Капитол, подарок од денешен Рим на Париз во чест на гало-римската Лутетија.

Тирза Валоа е автор на книгата „Околу и за Париз“, „Романтичен Париз“ и „Авејрон“, „Мост до француска Аркадија“.


Од Медичи до обединување

Козимо де Медичи (Козимо Постариот) стана водечки граѓанин во Фиренца по неговото враќање во 1434 година од година на прогонство. Тој ја постигна оваа позиција врз основа на неговото големо богатство (резултат на најголемата банкарска мрежа во Европа) и широката мрежа на покровителски обврски. Иако тој никогаш не прифати јавна функција, неговата фракција доминираше во градот. Livedивеел с increasingly побогат живот, како што е очигледно во прикажувањето на палатата Медичи и покровителството на црквите како Сан Лоренцо и манастирот Свети Марко, со неговите фрески од Фра Анџелико. Инвестирањето во културата, вклучително и покровителство на уметници и архитекти и купување книги и ракописи, стана основен израз на аристократскиот начин на живот на Медичи, што го продолжија синот на Косимо, Пјеро и неговиот внук, Лоренцо (наречен „Величествениот“). ). Имено, со Фиренца сега владееше принцот Медичи, чија позиција наликуваше на тираните во другите италијански градови како Милано, Ферара, Мантуа и Урбино.

Стабилноста накратко беше загрозена во 1478 година од бруталниот, но абортус заговор на Паци, кој сакаше да стави крај на владеењето на Медичи. Во 1494 година, кратко по смртта на Лоренцо, француските војски под кралот Чарлс VIII ја нападнале Италија. Тие беа поддржани против Медичи од популарната партија во Фиренца, која (со француска помош) успеа да ги прогони Медичи и да ја прогласи Фиренца за република. Последица, сепак, беше губењето на политичката автономија поради поголемите конфликти на борбите на италијанскиот полуостров. Републиканската Фиренца кратко ја водеше огнениот доминикански проповедник, iroироламо Савонарола, кој смело ја осуди луксузната и урбана култура на неговите претходници. Неговото строго владеење завршило во 1498 година, но со тоа е затворена фаза на фирентинска величина.

Медичи се врати во Фиренца со триумф во 1512 година зад папската и шпанската војска, ја потврди моќта на јасен и безмилосен начин. (Таквото недвосмислено извршување на моќта од страна на лидерите во тоа време беше дадено на кодификација во 1513 година од Николо Макијавели во неговиот трактат Принцот.) Покрај тоа, помладиот син на Лоренцо беше избран за Папа Лав X, неговиот понтификат (1513–21) беше значаен по тоа што ги развивал уметностите, особено неговото вработување на Рафаел. Наскоро по Лав следел друг папа Медичи, Климент VII (1523–34). Меѓутоа, во 1527 година бунтната шпанска војска на царот Чарлс V го зазеде Рим и, во овој момент на слабост, републиканците повторно ги протераа Медичи од Фиренца, за да бидат казнети во 1530 година, кога папата и царот се помирија. Потоа, во 1536 година, државникот и историчар Франческо Гикиардини започна да го составува својот Историја на Италија, со својата идеална визија за ерата на Лоренцо Величествениот и нејзиниот песимизам во врска со поновите настани. Во 1537 година, Карло V го постави Козимо де Медичи (Козимо I) како официјален војвода од Фиренца (голем војвода од Тоскана по 1569 година). Козимо и неговата сопруга, Елеонора од Толедо, ги заштитуваа уметностите и преземаа огромни градежни програми, како што се изградба на Уфици, обнова на Палацо Векио и реконструкција на палатата Пити.

Со подемот на Козимо I во титула на благородништво и апсолутна власт во Фиренца, политичката и културната виталност на градот веќе се намали, предизвикувајќи еден модерен научник да ја нарече ерата што следи како „заборавени векови“. Војводите на Фиренца станаа ситни играчи во пошироката европска рамнотежа на големите сили, и тие се поврзуваа главно со благородните куќи на Франција. Брачните сојузи на членовите на семејството Медичи со членовите на француското благородништво ги вклучуваат оние на Кетрин де Медичи, кралица на Хенри Втори и подоцна регент на Франција Големиот војвода Фердинанд I, која се омажи за Кристин од Лорен и Мари де Медисис, која се омажи за кралот Хенри IV од Франција. Градот генерално опадна под продолжено владеење со Медичи, процес што беше обележан само со продолженото владеење на Козимо III (1670-1723) и крајот на семејството со смртта на неговиот син, ianијан Гастоне.

По владеењето на Медичи, Фиренца беше управувана однадвор, бидејќи Францис Стивен од Лорен, сопругот на царицата Марија Тереза ​​од Австрија, стана голем војвода на Тоскана. По наполеонската интервенција, Леополд II од Хабсбург беше последниот надворешен владетел (1824–59). Тој на крајот абдицираше во корист на новиот италијански крал, Виктор Емануел. Набргу потоа, Фиренца се приклучи кон новото Кралство Италија, служејќи како нејзин главен град во периодот 1865–70.

Од крајот на 18-ти до средината на 20-от век, голема англо-американска колонија беше составен дел од сцената на Фиренца. The poet Elizabeth Barrett Browning, who is buried in Piazzale Donatello, the small English cemetery, noted that the city was “cheap, tranquil, cheerful and beautiful.” The Horne Museum, near Santa Croce, and the Stibbert Museum, in the north, are examples of houses and collections left by foreigners to their adopted city.


Other hills

Behind the Piazza del Popolo is the Pincio (Pincian Hill). During the Roman Empire the Pincio was covered with villas and gardens, but it was made into a public park only in the 19th century. Toward sunset many Romans arrive to stroll along the Pincio promenade.

On the hill is the Villa Borghese, which the Italian government purchased, along with its contents and grounds, at the turn of the 20th century. The grounds are now an extensive park containing numerous museums, academies, monuments, natural features, and other attractions. In the villa itself, the Galleria Borghese’s collection features several Caravaggios, Titian’s Sacred and Profane Love, and Antonio Canova’s Neoclassical nude statue of Pauline Bonaparte, for a time a Borghese princess, as Venus Victrix.

The 1544 Villa Medici was bought by Napoleon in 1801 to house the Accademia di Francia ( French Academy), which is still in occupation. This academy, founded in 1666, is the oldest of many national academies established from the 17th to the 19th century to give architects, artists, writers, and musicians the opportunity to study the vast textbook that is the city itself and to use its museums and libraries. The Villa Giulia was a typical mid-16th-century Roman suburban villa, conceived not as a dwelling but as a place for repose and entertainment during the afternoon and early evening. It houses the Museo Nazionale di Villa Giulia (Villa Giulia National Museum), which has a collection of Etruscan art and artifacts of singular beauty and historical value. Other attractions of the Borghese grounds include the Galleria Nazionale d’Arte Moderna (National Gallery of Modern Art), founded in 1883, with an important collection of 19th- and 20th-century Italian art, and the Bioparco–Giardino Zoologico (Biopark–Zoological Garden), established in 1911.

Across the river, behind the river plain of Trastevere, is the Gianicolo ( Janiculum Hill). The Janiculum crest was made into a park in 1870 to honour Giuseppe Garibaldi for his heroic but unsuccessful defense of the short-lived Roman Republic of 1849.


Погледнете го видеото: EKSKLUZIVNO: Nemanja Radulović usred Pariza odsvirao Nišku banju