Администрација за обезбедување фарми

Администрација за обезбедување фарми


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

На 9 март 1933 година, новиот претседател Френклин Д. Рузвелт свика специјална седница на Конгресот. Тој им рече на членовите дека невработеноста може да се реши „само со директно регрутирање од самата Влада“. Во следните три месеци, Рузвелт предложи и Конгресот усвои серија важни сметки со кои се обидува да се справи со проблемот на невработеноста. Специјалната седница на Конгресот стана позната како Сто дена и ја даде основата за новиот договор на Рузвелт.

Ова ја вклучуваше Администрацијата за безбедност на фармите (ФСА), основана во 1935 година, која имаше збир одговорности што вклучуваа поддршка за малите земјоделци и обнова на земјиштето и заедниците уништени од депресијата.

Рој Стрикер беше назначен да организира фотографска колекција од работата на ФСА. За извршување, тој вработи мала група фотографи, вклучително и Естер Бубли, Марџори Колинс, Мери Пост Волкот, Артур Ротштајн, Вокер Еванс, Расел Ли, Jackек Делано, Гордон Паркс, Шарлот Брукс, Johnон Вахон, Карл Миданс, Доротеа Ленг и Бен. Шајн.

Во 1943 година, од Страјкер беше побарано да го организира проектот Стандардно масло. Меѓу фотографите кои учествуваа во овој обид да се документираат животите на работниците во нафтената индустрија беа Расел Ли, Гордон Паркс, Естер Бубле и Johnон Вахон.


Администрација за заштита на фарми - историја

За разлика од персоналот на Федералниот проект на писатели, кој беше базиран во поединечни држави и се состоеше од локални жители, фотографи на Фарм безбедносната администрација беа патувачка група. Една од организациските тешкотии на проектот беше фактот што неговите фотографи толку често се ширеа низ далечните краеви на земјата. Стрикер одржуваше близок контакт со нив додека беа на терен, со цел да ги информира за приоритетите на проектот и задачите на другите фотографи, да се справи со техничките потешкотии и да го олесни преносот на материјали.

Повеќето од нивните писма беа упатени до неговата домашна адреса, бидејќи беше потребно извесно време за да се обработи поштата преку бирократската машина, иако тие се потпираа на телеграми и други, побрзи форми на комуникација кога беше потребно.

Од преписката на Стрикер и Марион Пост Волкот е јасно колку соработувале во одредувањето на агендата на нејзините патувања. Исто така, се добива одлично чувство за тоа колку било отуѓливо да се биде на терен сам, и како одржувањето близок контакт со вработените во Вашингтон понекогаш може да се чувствува како единствено сидро на фотографот. Иако имаа добар дел од бирократската комуникација, Страјкер и Пост Волкот имаа разновидни размени. Не може да се сомнева дека тие беа две динамични и силни личности со волја:

- Од Пост Волкот до Страјкер, 27 јануари 1940 година, Телеграма. Сигурно еден од побизарните и позабавните историски извори што сум ги сретнал.

- Од Страјкер до Пост Волкот, 13 јануари 1939 година. Таа е во Бел Глејд, тој во Вашингтон. Ова писмо е многу цитирано поради неговите контроверзни упатства за тоа како треба да се облекува во јужните јужно население.

- Од Пост Волкот до Страјкер, околу 18 јануари 1939 година. Таа пишува назад, започнувајќи со добродушен (најчесто) одговор на неговото предавање.

Julулиет Горман, мај 2001 година

Ако сметате дека интригантен е гласот на Мерион Пост Волкот (како што направив јас), можеби ќе сакате да се запознаете со нејзината биографија.

Ако веќе сте го сториле тоа, дали сте го опфатиле критичното подрачје за размислување за тоа што значело документарната фотографија посебно во 1930 -тите?

Кога ќе завршите работејќи низ материјалот за историјата на ФСА, критичките перспективи што треба да ги донесе фотографијата на ФСА и некои контексти за животот на Марион Пост Волкот, треба да преминете на размислувања за наративите во фотографијата на ФСА.


Уметноста на историјата: Управата за безбедност на фармата

Кога Администрацијата за безбедност на фармите (FSA), дел од Deу Дил, ја започна својата програма за фотографија во 1935 година, намерата не беше да се создаде уметност, туку да се прикажат предизвиците на сиромаштијата во руралните средини со „запознавање на Америка со Американците“. Сепак, и покрај нивното историско значење и пропагандната природа на некои од сликите, повеќето фотографии што излегоа од деветгодишната програма за фотографија на ФСА денес се сметаат за уметност. Бидејќи се поднесени барања за фотографите на ФСА, Доротеја Ланге и Jackек Делано, во денешниот пост ќе бидат прикажани трите најпознати фотографи на ФСА: Ланге, Делано и Вокер Еванс.

Jackек Делано (1914-1997)

Делано беше еден од најплодните фотографи на ФСА - најмалку 5000 од неговите фотографии преживеаја. Но, Делано беше и квалификуван музичар (на виола) и композитор. Во текот на школските години, студирал виола, композиција и солфеж, заедно со графичка уметност и фотографија. За време на патувањето на ФСА во Порторико во 1941 година, тој се зауби во областа и се врати пет години подоцна за да се насели таму. Потоа компонираше оркестарски парчиња за симфонискиот оркестар во Порторико, балети за Балет Инфантил де Гилда Навара и Балети од Сан Хуан, и бројни други камерни, хорски и вокални дела. Тој исто така беше продуцент и композитор за филмови за Одделението за заедница на Одделот за јавно образование. (Вчера ќе беше неговиот 98 -ти роденден.)
Прикажано: „Отворена цела ноќ“ бензинска пумпа во Дурам, Северна Каролина. (1940)

Вокер Еванс (1903-1975)

Еванс веројатно е фотографот на ФСА најпознат по својата уметничка способност. Неколку големи музеи поставија ретроспективи и изложби на неговата работа, вклучувајќи и една изложба во Музејот на модерна уметност во текот на неговата последна година работејќи за FSA. Изложбата од 1938 година, „Вокер Еванс: Американски фотографии“, беше првата изложба во музејот посветена на работата на еден фотограф. Подоцна истата година, тој исто така започна да фотографира скриена камера во метрото во Newујорк. (Камерата беше скриена во капутот.) Целата негова работа, со исклучок на она што беше направено за ФСА, беше предадена на Музејот на уметност во Метрополитен во 1994 година. Забавен факт: Еванс го запозна Ернест Хемингвеј додека беше на задача без FSA во Куба во 1933 година.
Прикажано: Стојалиште покрај патот во близина на Бирмингем, Алабама. (1936)

Доротеја Ланге (1895-1965)

Ланге може да го има најдолготрајното наследство од фотографиите на ФСА. Таа е ко-основач на списанието „Апертура“ и целата Фондација за отворање, во 1952 година. -Американците по бомбардирањето на Перл Харбор. Иако наводно била на задача за цивилната управа за преместување на војната, Армијата ги сметала нејзините фотографии за толку критични што ги заплениле.
Прикажано: Мрковки од Тексас, Оклахома, Арканзас, Мисури и Мексико. Долина Коачела, Калифорнија. (1937)


Што е Управата за безбедност на фармата? (со слики)

Администрацијата за безбедност на фармите беше агенција од времето на депресија во Соединетите држави, која обезбедуваше разновидни програми за поддршка на сиромашните, рурални земјоделци. Агенцијата првично беше позната како Администрација за преселување поради нејзината примарна функција да ги премести фармерските семејства од мали, непродуктивни, непрофитабилни фарми и да ги пресели во заедници на слични фармерски семејства кои работат на големи територии на државно земјиште. Мисијата за преселување беше напуштена во доцните 1930 -ти како резултат на политичкото противење, но агенцијата преживеа до ден -денес со други должности како администрација на домот на фармерите.

Во Големата депресија, многу земјоделци станари и сточари не можеа да произведат доволно култури за да продаваат по пазарна вредност и да ја одржуваат својата егзистенција. Премногу фармери бркаа премалку купувачи за нивните посеви. Чашата за прав исто така придонесе за ова, бидејќи и долгата суша и ерозијата на почвата како резултат на лошите земјоделски техники ја намалија продуктивноста на фармата. За борба против двата проблеми, владата на претседателот Френклин Д. Рузвелт сакаше да ги едуцира малите земјоделци за модерни земјоделски техники и да го намали вкупниот број земјоделци во нацијата.

Федералната влада ја формираше Администрацијата за преселување во 1935 година, како дел од Новиот договор. Подоцна истата година, Администрацијата за преселување беше преименувана во Администрација за безбедност на фармите. Првата задача на Администрацијата за безбедност на фармите, или ФСА, вклучуваше создавање големи фарми во државна сопственост со купување на мали парцели на земјоделци кои се бореа и кои имаа продуктивно земјиште, но не можеа да заработат за живот. FSA ги премести раселените земјоделски семејства, а семејствата се преселија од непродуктивни фарми во кампови во близина на големите површини. Таму добија образование за модерни фармерски техники и беа платени да работат на државното земјиште.

С increasing поголем број конзервативни членови на Конгресот се спротивставија на, како што сметаат, колективизацијата на земјоделството од советската управа на Фармата. Во исто време, раселените земјоделци се расправаат за правото да купуваат сопствени мали фарми и побараа владина помош. Мисијата на FSA се префрли како резултат на обезбедување заеми со ниски камати што им овозможија на малите земјоделци да купат сопствени парцели.


Администрација за безбедност на фармите (FSA)

Администрацијата за преселување беше агенција Newу Дил, која подоцна стана Администрација за безбедност на фармите (ФСА). ФСА имаше многу програми што вклучуваа земјоделски прашања и се занимаваше директно со маките на земјоделците кои беа жртви на катастрофата во Чашата во прав. ФСА имаше поделба за фотографија која се залагаше за документирање на депресијата и маката на илјадници жртви. Некои од најголемите фотографи во тоа време, вклучително и Дортеа Ланге, чии фотографии од мигрантите во Калифорнија станаа иконични слики на депресијата, фотографираа работници на мигрантски фарми низ западниот брег. Има повеќе од 100.000 фотографии од ФСА во Конгресната библиотека.

ФСА, исто така, формираше приближно 20 експериментални кампови за мигранти, главно во Калифорнија. Овие кампови, кои се наведени во делот за Чашата за прашина, беа самодоволни и беа предмет на правила донесени и спроведени од страна на жителите на кампот. Тие беа чисти и безбедни и им понудија добредојден одмор на мигрантите, кои честопати беа подложени на сурови службеници за спроведување на законот и бескрупулозни фармери кои обезбедија понижувачки и бедни живеалишта за своите работници. (http://hearingvoices.com/webworks/dust-bowl/) Следниот извештај од работник на ФСА ги опишува животните аранжмани во еден од камповите во Калифорнија:

… [Кампот] содржеше 145 семејства (650 лица). Кампот се состои од 106 метални засолништа (челик, насликани со алуминиумска боја за кои се вели дека ги отсекува сончевите зраци), 98 шатори и 20 адоби. На врвот на собирањето памук, населението се зголемува на 250 семејства, или 1200 лица. (Просечното семејство е 4,2 лица, се вели дека е под просекот за нацијата). Адобите се доделуваат на селективна основа. Theителот мора да покаже рекорд од 6 месеци вработување во земјоделството во текот на претходната година. Адобите се постојано живеалиште - вклучително и хектар земја што видовме цветни градини, итн. Изнајмувањето е 8,25 долари месечно. Изнајмувањето за засолништа или платформи за шатори е 0,25 американски долари неделно. Заедницата што ги избира жителите на адобите е камп -кому. Theителите на адобите се „постојани“ - жителите на шаторите и засолништата можеби нема да останат во кампот повеќе од една година - иако можат да се вратат назад откако некое време живееле на друго место.

Мали партали куќи напишано од Jackек Брајант (1940) се однесува на шаторите во кои живееле мигрантите во камповите на ФСА. Неколку кампови имаа вистински кабини, но повеќето користеа шатори за жителите. Песната го одразува ставот што го прифатија многу луѓе дека би биле подготвени да се иселат од релативната удобност и безбедност на владиниот камп за да најдат профитабилна работа. Оваа песна го користи мелодијата „Не го сакам твојот долар“ и се пее од стринг бендот 198. Групата 198 Стринг потекнува од Бафало, NYујорк и се состои од Том Неапол (гитара, бањо, автохарп), Пеги Милирон (гитара и вокал) и Мајк Фриш (виола, гитара, вокал). Том Неапол ја помина трасата на миграциите во „Прашина“ и интервјуираше поранешни жители на кампот за мигранти. (http://musicfromthedepression.com/little-rag-houses/)

Не сакам вашите мали партали куќи
Не сакам вашиот морнарица
С All што сакам е американски долар
За купување бензин.

Сценографијата овде станува 'рѓосана
Goе одам подалеку по линијата
Онаму каде што полињата се зелени и нејасни
Willе ми го задоволи умот

Не сакаме да бидеме товар
На луѓето од оваа земја
Ние само сакаме да ги заработиме нашите пари
А вие луѓе знаете дека можеме.

Збогум мои пријатели и соседи
Ние сме на скитник
Голема благодарност до сите службеници
На овој миграциски камп

Збогум мои пријатели и соседи
Ние сме на скитник
Голема благодарност до сите службеници
На овој миграциски камп

Не сакам вашите мали партали куќи
Не сакам вашиот морнарица
С All што сакам е американски долар
За купување бензин.

Владина кампска песна нуди опис на животот во кампот од устите на две 12-годишни женски жители, Мери Кемпбел и Маргарет Трит. Песната е снимена во август 1941 година од вработените во ФСА, Чарлс Л. Тод и Роберт Сонкин, кои беа обвинети за документирање на условите во кои живееле мигрантите. Забележете ја референцата за „партал куќа дома“. (www.loc.gov/item/ihas.200197415/) Ова аудио е придружено со живописно слајд шоу за состојбите во камповите.

Тука во владиниот камп
Таму ги добиваме нашите државни печати
Во таа мала куќа со партали дома

Во изолација онаму каде што ја добиваме нашата вакцинација
Во таа мала куќа со партали дома

Во единицата 1, тоа е местото каде што луѓето се забавуваат
Во таа мала куќа со партали дома

Во втората единица, тоа е местото каде што луѓето одат без чевли
Во таа мала куќа со партали дома

Во единицата три, тоа беше луѓето што имаа џамбори
Во таа мала куќа со партали дома

Во единицата четири, луѓето повеќе не живеат таму
Во таа мала куќа со партали дома

Во единицата пет, луѓето не се однесуваат како да се живи
Во таа мала куќа со партали дома

Во единицата шест, тоа е местото каде што луѓето не сакаат трикови
Во таа мала куќа со партали дома

Во домовите во градината, таму луѓето сакаат да шетаат
Во нивната мала градинарска куќа

За време на рекреацијата, тоа е местото каде што луѓето прават нова креација
Во таа мала куќа со партали дома

Во библиотеката, тоа е местото каде што луѓето сакаат да останат
Во таа мала куќа со партали дома

Над просторијата за шиење, треба игла и метла
Во таа мала куќа со партали дома

Во врска со благосостојбата, сигурно ќе стигне до луѓето таму
Во таа мала куќа со партали дома

Над резервоарот, треба да го исчистат маж и момче
Во таа мала куќа со партали дома

Во центарот на зградата, онаму каде што имаат медицинска сестра за малите деца
Во таа мала куќа со партали дома

На боксерскиот ринг, таму луѓето сакаат да викаат и пеат
Во таа мала куќа со партали дома

Онаму каде што готвиме и што можеме, се надеваме дека некој ден ќе добиеме маж
Во таа мала куќа со партали дома

Горди сме на владиниот табор
Таму ги добиваме нашите државни печати

Во близина на таа мала партал куќа дома

Баладата на Мери Саливен Линија на патници, зборува за тешкотии, разочарување и длабока желба да се врати дома. Напишано и испеано од Мери Саливен и снимено во кампот FSA во 1940 година. (Http://www.loc.gov/item/toddbib000078/)

Додека одев едно утро
Шпионирав човек стар и сив,
Приказна за споделување со некого
Така, овие зборови ми ги кажа.

Две долги години скитав
Далеку од саканите дома.
Се чинеше дека гладот ​​е врз нас
И тогаш решивме да шетаме.

Отпрвин кампувавме на преријата,
Потоа, држава до држава, ние се обидовме
Да се ​​најде работа доволно за одредби
Но, се чинеше дека нема корист од обидот.

Конечно завршив во едно поглавје
Патем, во камп на ФСА.
Еден човек отиде и ми рече
Може да се потпишете за проверка на грантот денес.

Потоа намирници донесени со прегратките
Децата повеќе не воздивнуваа.
Кампот е толку убаво место за живеење
Менаџерот е толку убав како одговор.

Сега сите ја слушнавте мојата тажна приказна,
И како за прв пат излеговме надвор.
Благосостојбата ќе ги облече сите ваши семејства,
Кога ќе застанете во работници на фарма и камп#8217.


Администрација за заштита на фарми - историја

Одделот за информации беше одговорен за стандардна работа за односи со јавноста што обезбедува материјали за масовните медиуми и подготвува визуелни прикази за јавни образовни програми (Карлебах и Провенцо 20). Во најмала рака, фотографиите што фотографите на Рој Страјкер ги направија на терен мораа да ја задоволат оваа институционална потреба. Како балансот се префрли од оваа чисто бирократска цел кон повисоката цел „запознавање на Америка со Американците“ (Страјкер и Вуд 9) не е целосно јасно. Делумно, можеби ја зголеми тензијата помеѓу желбите на фотографите за уметничка слобода и потребата на институцијата за неконтроверзно и ефективно користење на нивните средства. Меѓу писмата на фотографите до Стрикер, наоѓаме многу референци за овие прашања, Мерион Пост Волкот оди дотаму што во еден момент се повикува на нејзината бирократска обврска како „чизкејк FSA“ (Хендриксон 154). Страјкер, коментирајќи ја оваа напнатост, истакна дека „повеќето од она што фотографите мораа да го направат за да останат на платниот список беа рутински работи што покажуваат каква добра работа прават агенциите на терен“. Покрај тоа, тие беа слободни да поминат „еден ден овде, еден ден таму, за да го добијат она што историјата се покажа како утробата на проектот“ (Страјкер и Вуд 14). Она во што можеме да бидеме сигурни е дека поголемата документарна цел не беше дел од почетната институционална визија.

Julулиет Горман, мај 2001 година

Со цел делумно да се разбере како фотографијата доминираше во ПР -материјалите што ги произведе информатичката дивизија, важно е да размислите што значат визуелните медиуми во 1930 -тите. Меѓутоа, имајте на ум дека останува само уште една страница во оваа дискусија.


Администрација за заштита на фарми - историја

Сликата на износена жена, претепана од временските услови, изглед на очај на лицето, две деца потпрени на рамениците, новороденче во скутот стана фотографска икона на Големата депресија во Америка. Фотографијата е направена во март 1936 година во камп за сезонски земјоделски работници, 175 милји северно од Лос Анџелес, од Доротеја Ланге. Ланге работеше за Управата за безбедност на фармата како дел од тим фотографи што го документираа влијанието на федералните програми во подобрувањето на руралните услови.

Мајка мигрант, 1936 година
Ланге штотуку завршила едномесечна фотографска задача и се вратила дома на дожд ветер кога наишла на знак за кампот. Нешто ја повика да го одложи патувањето дома и да влезе во кампот. Веднаш ја привлече жената и направи серија од шест снимки - единствените фотографии што ги направи тој ден. Ената била мајка на седум деца и на работ на глад.

По враќањето дома, Ланг го предупреди уредникот на весникот во Сан Франциско за маката на работниците во кампот, подарувајќи му две нејзини фотографии. Уредникот ги информираше федералните власти и објави напис во кој беа вклучени сликите на Ланге. Како резултат на тоа, владата побрза пратка од 20.000 килограми. храна за кампот. Поширокото влијание на фотографиите вклучуваше влијание врз Johnон Штајнбек во пишувањето на неговиот роман Грозјето на гневот.

„Ја видов и се приближив до гладната и очајна мајка, како да ја навлече магнет.

Во 1960 година, Ланге го опиша своето искуство во интервју за списанието Популарна фотографија. Фотографиите што ја придружуваат следнава сметка се насловени со теренски белешки на Ланге:

„Врнеше дожд, торбите за камерата беа спакувани, а јас на седиштето до мене во автомобилот ги имав резултатите од моето долго патување, кутијата

„Нипомо, Калифорнија. Март 1936 година.
Семејство мигрантски работници во земјоделството.
Седум гладни деца и нивните
мајка, на возраст од 32. Таткото
е роден калифорниец “.
ги содржи сите тие ролни и пакувања на изложени филмови подготвени да се испратат по пошта во Вашингтон. Тоа беше време на олеснување. Шеесет и пет милји на час за седум часа ќе ме одведе дома кај мојата фамилија таа ноќ, и очите ми беа залепени за влажниот и блескав автопат што се протегаше напред. Се чувствував ослободен, бидејќи можев да го тргнам умот од работата и да мислам на својот дом.

Бев на пат и едвај видов груб знак со стрелка која покажуваше на страната на патот, велејќи: ПАМ-ЗАБАВАЧКИ КАМП. Но, со аголот на окото го видов тоа, не сакав да застанам, и не. Не сакав да се сетам дека сум го видел, па возев и ја игнорирав поканата. Потоа, во придружба на ритмичкото потпевнување на бришачите на шофершајбната, се појави внатрешен расправија:

Доротеа, што е со тој логор таму? Каква е ситуацијата таму?

Никој не може да го побара ова од вас, сега дали може?

Секако, не е потребно да се вратите назад. Дали не сте многу ако веќе има негативности на оваа тема? Зарем ова не е само уште едно ако е исто? Освен тоа, ако извадите камера на овој дожд, само барате проблеми. Сега бидете разумни, итн итн, итн.

Откако добро се уверив на 20 километри дека можам да продолжам понатаму, го направив спротивното. Речиси без да сфатам што правам, направив пресврт на празниот автопат. Се вратив на тие 20 милји и излегов од автопатот на тој знак, КАМП ЗА ПЕА-ПИКЕРИ.

„Сиромашни во камп за собирање грашок,
поради неуспехот на раните
култура на грашок. Овие луѓе штотуку продадоа
нивниот шатор со цел да купат храна “.
Го следев инстинктот, а не причината зошто влегов во тој влажен и запушен камп и го паркирав автомобилот како гулаб што се враќаше дома.

Ја видов и се приближив до гладната и очајна мајка, како да ја навлече магнет. Не се сеќавам како и го објаснив своето присуство или камерата, но се сеќавам дека таа не ми поставуваше прашања. Направив пет изложувања, работејќи с closer поблиску од иста насока. Не ја прашав како се вика, ниту нејзината историја. Таа ми кажа на нејзината возраст, дека има 32 години. Таа рече дека живееле од замрзнат зеленчук од околните полиња и птици што децата ги убиле. Таа штотуку ги продаде гумите од својот автомобил за да купи храна. Таму таа седеше во тој шатор потпрен со своите деца, собрани околу неа и изгледаше како да знае дека моите слики можат да и помогнат, и така таа ми помогна мене. Имаше некаква еднаквост околу тоа.

Културата на грашок во Нипомо беше замрзната и немаше работа за никого. Но, не се приближив до шаторите и засолништата на други заглавени берачи на грашок. Не беше неопходно да знам дека ја снимив суштината на мојата задача “.

Референци:
Ланге, Доротеа, „Задачата што никогаш нема да ја заборавам: Мајка мигрант“, Популарна фотографија (февруари 1960 година) Кертис, ејмс. Око на умот, вистина на умот: Фотографијата на ФСА е преиспитана. (1989).


PDF верзија за печатење

Широк спектар на масовно произведени производи за широка потрошувачка стана достапен во 1920-тите, меѓу нив автомобили, апарати за домаќинство и преработена храна. Овие стоки, промовирани со бескрајни рекламни кампањи, ги снабдуваа семејствата од средната класа со видливи знаци за повисоки приходи и нов просперитет. Берзата во Newујорк понуди барометар способен за мерење на новиот просперитет и ги инспирираше просечните поединци да инвестираат се што имаа во високите приноси што ги нудат пазарите на пари. Најчесто, Американците инвестираа надвор од нивните можности, позајмувајќи & ldquoon маржа. & Rdquo Сепак, среде овој безгрижен просперитет, Институтот Брукингс од Вашингтон спроведе студија во која се проценува дека во 1929 година, шеесет проценти од семејствата во Соединетите држави преживеале под нестандардни приход. Сиромаштијата постоеше во руралниот југ и урбаниот север дури и во процутот на 1920 -тите.

Кога падна американската берза во октомври 1929 година, поголемиот дел од Јужна Каролина веќе живееше со економски тешкотии повеќе од една деценија. Во 1920 -тите години, богатството на државната економија с still уште беше неизбришливо врзано за земјоделското производство и, и покрај стабилизацијата на цените на памукот во почетокот на деценијата, постојаниот пад започна во 1926 година продолжи се додека цената не падна на шест центи по фунта. Намаленото производство во комбинација со периодични наезда од ловец ја уништи економијата на памукот. Вкупната вредност на родот се намали од 307 милиони долари во 1920 година на само 72 милиони долари во 1929 година. Како што се намалија приходите на земјоделците и rsquo, така се намали и државниот банкарски систем. Само во 1926 година четириесет и пет банки пропаднаа, во голема мера поради падот на вредностите на земјоделските површини кои претходно служеа како гаранција за заем. Запленувањето на хипотеки, уништувањето на посевите и ниските цени на посевите принудија речиси четвртина милион Јужнокаролинци да ја напуштат државата до 1929 година. За граѓаните што останаа, времињата се влошија кога започна Големата депресија.

Сојузните програми за помош спроведени во 1930 -тите се обидуваа да создадат основа за широко закрепнување, а во Јужна Каролина овие напори се фокусираа на земјоделството и текстилната индустрија. Законот за приспособување на земјоделството (1933) им обезбеди субвенции на земјоделците во замена да ги остават своите култури незасадени. Посакуваниот ефект беше намален производ, зголемена побарувачка и на крајот зголемување на цените на посевите. Понатамошните иницијативи за New Deal го инспирираа развојот на системот на Државните паркови и изградбата на автопати, мостови, училишта, канализациски системи и, најголем проект од сите, создавање хидроцентрала која обезбеди електрична енергија за области надвор од големите градови.

Овие четири фотографии погоре, направени помеѓу 1937 и 1939 година, беа дел од поголем фотографски проект на Управата за безбедност на фармата, кој постоеше и во 1940 -тите. FSA, надгледуван од Одделот за земјоделство, беше дел од обидот на New Deal & rsquos да ги разбере и адресира реалностите на руралната сиромаштија. Фотографите ги фатија лицата на руралните јужнокаролински жители, нивната сиромаштија е потврдена со нивниот изглед и околината. Овие слики се направени среде иницијативи за закрепнување. Влегувањето на Соединетите држави во Втората светска војна помогна да се извади земјата од депресија, иако сиромаштијата продолжи да постои во многу рурални и изолирани области во Јужна Каролина и на други места.

Цитирање:

& ldquoA Sharecropper Boy. & rdquo Фотографија. Како што се репродуцира во Албум во Јужна Каролина, 1936-1948 година, Констанца Б Шулц, уредник. Колумбија: Универзитетот во Јужна Каролина печат, 1992. Оригинал во Библиотеката на Конгресот, Вашингтон, Д.Ц.

lената и мајката на споделувач. & rdquo Фотографија. Како што се репродуцира во Албум во Јужна Каролина, 1936-1948 година, Констанца Б Шулц, уредник. Колумбија: Универзитетот во Јужна Каролина печат, 1992. Оригинал во Библиотеката на Конгресот, Вашингтон, Д.Ц.

Домот на црнецот. & rdquo Фотографија. Како што се репродуцира во Албум во Јужна Каролина, 1936-1948 година, Констанца Б Шулц, уредник. Колумбија: Универзитетот во Јужна Каролина печат, 1992. Оригинал во Библиотеката на Конгресот, Вашингтон, Д.Ц.

Браун Семејството пред нивниот дом. & rdquo Фотографија. Како што се репродуцира во Албум во Јужна Каролина, 1936-1948 година, Констанца Б Шулц, уредник. Колумбија: Универзитетот во Јужна Каролина печат, 1992. Оригинал во Библиотеката на Конгресот, Вашингтон, Д.Ц.

Корелација Академски стандарди за социјални студии на SC

Стандарден 3-5: Студентот ќе покаже разбирање за главните случувања во Јужна Каролина кон крајот на деветнаесеттиот и дваесеттиот век.

Индикатор 3-5.4 Објаснете го влијанието и причините за иселување од Јужна Каролина и внатрешна миграција од руралните области во градовите, вклучувајќи невработеност, лоши санитарни и транспортни услуги и недостаток на електрична енергија и други модерни удобности во руралните локации.

Стандарден 5-4: Студентот ќе покаже разбирање за економскиот подем и раст во Америка во 1920-тите и 1930-тите, нејзината последователна политичка нестабилност и последователниот светски одговор.

Индикатор 5-4.2 Сумирајте го падот на берзата од 1929 година и Големата депресија, вклучувајќи економска слабост, невработеност, пропаднати банки и бизниси и миграција од руралните области.

Стандарден 8-6: Студентот ќе покаже разбирање за развојот на Јужна Каролина и rsquos во почетокот на дваесеттиот век.


Месец на црна историја: Фотографии од администрацијата за безбедност на фармата

Афроамериканците на маса во Кларксдејл, 1939 година, од Марион Пост Волкот. Број на повик: PI/1986.0026, точка 132 (колекција MDAH)

Збирката на Администрацијата за заштита на фармата (ПИ/1986.0026) е единствена по тоа што го документира секојдневниот живот на Мисисипијците, и црно и бело, за време на ерата на депресија. Фотографиите доловуваат микрокосмос од секојдневните активности, вклучително и луѓе на работа и одмор. Конгресната библиотека ги има оригиналните негативи, но МДАХ има копии од слики што се однесуваат на Мисисипи.

Пети Кар Блек собра многу од овие фотографии за нејзината книга, Документарен портрет на Мисисипи: Триесеттите годиниНа Таа напиша, “Овие слики, заедно со Еудора Велти ’s Едно време, едно место, помогнете да се дефинира за нас значењето на депресијата во Мисисипи. Тие, исто така, можат да им помогнат на другите да разберат набудување што Вокер Еванс [фотограф на ФСА] го направи непосредно пред неговата смрт: ‘Можам да разберам зошто Јужните се прогонувани од сопствениот пејзаж и за loveубени во него. '” 1

Сцена во Натчез, Мисисипи, од Бен Шахн. Број на повик: PI/1986.0026, точка 77 (колекција MDAH)

Овој опис од Конгресната библиотека дава кратка историја на колекцијата:

Фотографиите на Администрацијата за безбедност на фармата и колекцијата на фотографии на Канцеларијата на војната формираат обемен сликовен запис на американскиот живот помеѓу 1935 и 1944 година На Втората фаза се фокусираше на животот на акционерите на југ и миграционите земјоделски работници во среднозападните и западните држави. Како што се прошируваше опсегот на проектот, фотографите се свртеа кон снимање и на руралните и урбаните услови низ Соединетите држави, како и на напорите за мобилизација за Втората светска војна. 2

„itterетербугирање во џук заеднички во сабота попладне“, цитирана од Марион Пост Волкот. Број на повик: ПИ/1986.0026, точка 159 (колекција на МДАХ) 3

1 Пети Кар црно, Документарен портрет на Мисисипи: Триесеттите години (Acksексон: Универзитетски печат од Мисисипи, 1982), 7.

2 Библиотека на Конгресот, оддел за печатење и фотографија, Администрација за фарма за безбедност/колекција на информации за војна, и#8220 Позадина и опсег на колекција, и#8221 http://www.loc.gov/pictures/collection/fsa/background.html (пристапено на 2 февруари 2012 година).

3 Наслов на фотографијата од црно, Документарен портрет на Мисисипи, 83.


Цитирани дела

Карлебах, Мајкл Л. „Документарен филм и пропаганда: Фотографиите на администрацијата за безбедност на фармата“. Весник за декоративна и пропагандна уметност 8 (Пролет, 1988): 6-25. Веб. 2 март 2009 година.

Дауд, Ричард и Ротштајн, Артур. „Артур Ротштајн разговара со Ричард Дауд“. Архива на американскиот весник за уметност 17.1 (1977): 19-23. Веб. 2 март 2009 година.

„Пропаганда, н.” Оксфорд Англиски речник преку ИнтернетНа Оксфордски англиски речник. Веб. 2 март 2009 година.

Ротштајн, Артур. Изветвениот череп на кормилото на Земјата исушена од суво сонце на лошите земји во Јужна Дакота. ПОГЛЕДНЕТЕ Зборник на списанија, Конгресна библиотекаНа Веб. 17 јули 2009 година.

Стил, Ричард В. Пропаганда во отворено општество: администрацијата на Рузвелт и медиумите, 1933–1941На Вестпорт: Гринвуд Прес, 1985 година.

Што, Петар. „Документарна фотографија во историјата на американската социјална заштита: 1897-1943 година“. Весник за социологија и засилувач социјална заштита 35.2 (јуни 2008 година): 91–110.


Погледнете го видеото: Ефикасни јавни финансии капитални инфраструктурни и енергетски - ефикасни проекти