Воздушна фотографија од Рим, в. 1944 година

Воздушна фотографија од Рим, в. 1944 година


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Воздушна фотографија од Рим, в. 1944 година

Оваа воздушна фотографија покажува дел од центарот на Рим, 1944 година, непосредно пред сојузниците да го ослободат градот. Северна е грубо на дното на фотографијата. Колосеумот може да се види долу лево, споменикот на Виктор Емануел (исто така познат како Олтар на татковината) долу десно, поврзан со плоштадот Венеција. Правоаголен простор до врвот е Циркус Максимус. Оваа збирка археолошки богатства објаснува зошто ниедна страна навистина не сакала да се бори внатре во градот.


Втората светска војна, јуни 1944 година, Рим, Италија, американскиот генерал Марк Кларк е добредојден во Рим по ослободувањето

Вашата сметка за лесен пристап (EZA) им овозможува на оние во вашата организација да преземаат содржина за следните намени:

  • Тестови
  • Примероци
  • Композити
  • Распоред
  • Груби намалувања
  • Прелиминарни уредувања

Ја заменува стандардната онлајн композитна лиценца за фотографии и видео на веб -страницата на Getty Images. Сметката EZA не е лиценца. За да го финализирате вашиот проект со материјалот што сте го презеле од вашата сметка на EZA, треба да обезбедите лиценца. Без лиценца, не може да се направи понатамошна употреба, како што се:

  • презентации на фокус групи
  • надворешни презентации
  • финални материјали дистрибуирани во вашата организација
  • какви било материјали дистрибуирани надвор од вашата организација
  • какви било материјали дистрибуирани до јавноста (како што се рекламирање, маркетинг)

Бидејќи збирките постојано се ажурираат, Getty Images не може да гарантира дека одредена ставка ќе биде достапна до времето на лиценцирање. Ве молиме внимателно прегледајте ги сите ограничувања што го придружуваат лиценцираниот материјал на веб -страницата на Getty Images и контактирајте го вашиот претставник на Getty Images доколку имате прашање за нив. Вашата сметка EZA ќе остане на место една година. Вашиот претставник на Getty Images ќе разговара за обновување со вас.

Со кликнување на копчето Преземи, ја прифаќате одговорноста за користење необјавена содржина (вклучително и добивање дозволи потребни за ваша употреба) и се согласувате да ги почитувате сите ограничувања.


Воздушно забрана: воздушна сила и копнена битка во три американски војни

I. Втора светска војна. Потекло на воздушно забрана. Северозападна Африка, ноември 1942 година-мај 1943 година-Сицилијанска кампања, јули -август 1943 година-Салерно: инвазија на Италија, септември 1943 година-Анцио, 2 јануари-19 февруари 1944 година-операција Strangle, 19 март-мај 10, 1944 година-Операција Дијадема: забрана и битка за Рим, 11 мај-10 јуни 1944 година-Операција Overlord: инвазија на северозападна Франција, 25 март-30 јуни 1944 година-II. Корејската војна. Американска тактичка авијација по Втората светска војна. Периметар на Пусан, 3 август-23 септември 1950 година-Корејски кампањи за спречување од 1951 година-III. Војната во Југоисточна Азија. Масовно одмазда и лекции без внимание на Кореја. Операција Командоси Лов VII: Јужен Лаос, 1971-1972-Велигденска офанзива, 30 март-16 септември 1972 година

Вистинска ставка со ограничен пристап Дополнет Датум 2019-11-23 05:12:45 Boxid IA1705814 Камера Sony Alpha-A6300 (Контрола) Колекција Foldoutcount 0 Идентификатор aerialinterdicti0000mark Идентификатор-ковчег ковчег:/13960/t1kh8pf14 фактура 1652 Isbn 0912799730
9780912799735
0912799749
9780912799742
016036390X
9780160363900 Lccn 92013489 OCR ABBYY FineReader 11.0 (Повеќедневна OCR) Old_pallet IA14980 Openlibrary_edition OL1711506M Openlibrary_work OL4286273W страници 450 PPI 300 Republisher_date 20191125193603 Republisher_operator [email protected] Republisher_time 1053 Scandate 20191123064757 скенер station23.cebu.archive.org Scanningcenter Кебу Scribe3_search_catalog ISBN Scribe3_search_id 9780912799742 Tts_version 3.2-rc-2-g0d7c1ed

Дома - воздушна фотографија: Флорида

Најава: Способноста за преземање слики се враќа и работи. Ве молиме кажете ни на [email protected] ако продолжите да доживувате какви било тешкотии. Ви благодариме за трпението за време на прекинот!

Библиотеката Map & amp; Imagery на Универзитетот во Флорида ја содржи најголемата и најкомплетната колекција воздушни фотографии од Флорида (

160.000 фотографии) надвор од Националната архива. Овие фотографии ги документираат драматичните промени во користењето на земјиштето во Флорида помеѓу 1937 и 1990 година. Првично наменети да им помогнат на земјоделците во прецизно проценување на нивните фарми и да дадат информации за одредување на земјоделските култури и зачувување на почвата, денес овие слики даваат некои од најстарите употреба/покривка на земјиштето достапни информации. Тие се користат многу во земјоделството, конзервацијата, урбанизацијата, рекреацијата, образованието, хидрологијата, геологијата, користењето на земјиштето, екологијата, географијата и историјата.

Онлајн Воздушна фотографија: Колекција на Флорида може да се користи за пристап и преземање воздушни фотографии од широката колекција на библиотеката. Годините што се достапни варираат во зависност од округот, но се протегаат од 1937 - 1990 година. Ве молиме имајте предвид, сликите се наменети за едукација, историски проценки, цели за општо планирање и зачувување на воздушна фотографија, а не за мерење или како легални документи.

    - Пребарувањето базирано на GoogleMaps ви овозможува да пребарувате по адреса, точка или област за да пристапите до воздушните фотографии што ја покриваат вашата избрана точка или област. Обезбедува преглед на воздушна фотографија, така што покривањето е лесно видливо. Лесно преземајте антена во формат на датотека JPEG2000.
  • ЛЕТИ ОД ОКОНТ - Список на сите окрузи на Флорида, потоа распределен по година, број на лет и број на воздушни плочки. Корисно ако точно знаете кој воздушен број го барате. Исто така, обезбедува пристап до индексите на скенираната воздушна фотографија.


Воздушна фотографија на Универзитетот во Флорида и стадионот Бен Хил Грифин#39
Алачуа - 1968 година - 2КК - 21 (округот - година - број на лет - број на плочки)

Сликите од оваа колекција може да се преземат како JPEG 2000 (JP2) датотеки. Информациите за бесплатните гледачи на JP2 се достапни од Одделот за заштита на животната средина во Флорида (http://data.labins.org/2003/General/reference/graphics_tips.cfm) и софтверот Irfanview е достапен како бесплатен софтвер (http: // www. irfanview.com/) за прегледување, конвертирање и конвертирање серии на JP2 слики.

На Воздушна фотографија: Колекција на Флорида е финансирано според одредбите на Законот за библиотечни услуги и технологија, од Институтот за музејски и библиотечни услуги, управуван од Стејт департментот на Флорида, државната библиотека и архиви на Флорида. На Воздушна фотографија: Колекција на Флорида беше финансирано од три грантови за библиотечни услуги и технолошки акт (предлози: Фаза I, Фаза II и Фаза III).


Како спомениците ги спасија богатствата на Италија

Трапани! Трапани, нели гледаш? ” Капетанот Едвард Крофт-Мареј извика додека хоризонтот на сицилијанскиот крајбрежен град првпат се појави преку влезната порта на сојузничките авиони. Седнат до него, мајорот Лионел Филден, кој се оддалечуваше во сон во текот на поголемиот дел од летот од Тунис, ги отвори очите кон пејзажот подолу. И таму, под нас, ” Филден подоцна напиша, “ пливаше низ морето полумесечина од измиени бели куќи, брегови од лаванда и црвени покриви од црвена нијанса, и висок кампањил чии bвона, меки преку водата, украдоа на ментално уво. За мене, ниту една земја во светот ја нема прекрасната убавина на Италија. ”

Од оваа приказна

Видео: Каде што нацистите криеле украдена уметност од 3,5 милијарди долари

Поврзана содржина

Тоа беше есента 1943 година. Неколку месеци претходно, слетувањето на Сицилија од 10 јули го означи почетокот на сојузничката италијанска кампања. Двајцата британски офицери, кои се сретнаа и станаа непосредни пријатели за време на неодамна завршениот поттик да ги истераат Германците од Северна Африка, беа доделени на Сојузничката воена влада за окупираните територии (АМГОТ), која ја презеде контролата врз Италија во моментот кога земјата се водеше ослободена од сојузниците. Едвард “Teddy ” Крофт-Мареј, кој во цивилниот живот беше куратор на отпечатоци и цртежи во Британскиот музеј во Лондон, припаѓаше на малите споменици, ликовни уметности и архиви (МФАА) во внатрешноста на АМГОТ. Неговата задача е драматизирана во новиот филм на Georgeорџ Клуни, Спомениците мажи, славејќи ги експлоатирањата на единицата —, би било да се заштитат знаменитостите и уметничките дела од воени оштетувања. Крофт-Мареј имаше, напиша Филден во своите мемоари, око што трепереше во големо лице, прикачено на најнеуредното тело што може да се замисли. античкиот споменик што тој самиот го нарече. Нека е фален Господ, реков, за некој како овој. ”

Ентузијазмот на Филден не беше споделен од сите во сојузничките армии. Офицерите на АМГОТ, кои беа значително постари од просечната Г.И., беа прилично немилосрдно наречени “ Воени господа на возраст од турнеја ” од сопствената армија. Особено Службениците на спомениците се истакнаа како чудно. Тие беа историчари на уметност, архитекти, уметници, археолози и архивари: директно цивилно население кое немаше работа, во очите на многу војници, се движеа низ театарот на војната, кажувајќи им на полковниците и генералите што да не бомбардираат. Единицата се состоеше од двајца мажи на почетокот на операциите во Италија, нивниот број ќе достигне 27 со завршување на кампањата таму. Речиси штом стапнаа во земјата, тие го добија прекарот “Поправувачи на Венера. ”

Идејата за заштита на европската уметност од оштетување беше без преседан во модерните војни. Замислата на експерти поврзани со американските музеи, концептот го прифати претседателот Рузвелт, кој ја формираше Американската комисија за заштита и спасување на уметнички и историски споменици во воени области. Комисијата му помогна на Воениот оддел со обезбедување мапи на европски градови и градови каде што беа истакнати значајни споменици и верски објекти, кои треба да се користат од бомбардирачките екипи и команданти при планирање операции. Во Британија, премиерот Черчил одобри паралелен комитет во пролетта 1944 година. Како и сите делови на сојузничката воена влада, така и МНРА ќе биде составена речиси подеднакво од американски и британски офицери. Комисијата избра неколку регрутирани мажи да служат во Италија со сојузничките армии и редовите на МФАА ќе се зголемат на повеќе од 80 како што војната напредува низ Европа и ќе стигне до Франција, Австрија и Германија и ќе им наплати да пријават и да им дадат прва помош на оштетените згради и уметнички богатства и индоктринираат трупи за културното наследство на Италија.

Штом првите службеници за споменици стигнаа на Сицилија, импликациите од таков мандат се покажаа толку тешки колку што неговиот опсег беше огромен. Италијанската кампања, за која командантите на сојузничките сили предвидуваа дека ќе биде брза, се претвори во пауза од 22 месеци. Цела Италија стана бојно поле. На патот на сојузничките војски, додека војниците полека се искачуваа од Сицилија до Алпите, лежеа многу прекрасни градови, древни мали градови и безброј ремек -дела. Како што генералот Марк Кларк изјави со фрустрација, борбите во Италија беа водење војна и#8220 во проклет музеј. ”

Нацистите уништија неколку историски мостови во Фиренца. (Gabinetto Fotografico del Polo Museale Fiorentino / Благодарение на Иларија Дагнини Бреј) Нацистичкото уништување зеде многу форми во Фиренца, вклучувајќи грабежи уметнички дела. (Национална архива (239-RC-42-8)) Посадување мини на улиците на Фиренца. (Баер / Бундесархив) Офицерите на спомениците Ернест Де Волд и Роџер Елис се кваси низ урнатините на опатијата во Монте Касино уништени од бомбардирањето на сојузниците во 1944 година. (Национален архив (239-РК-55-33)) Ренесансното ремек -дело на Рафаел „Бракот на Богородица“, 1504 година, се чуваше во Ватикан додека не се ослободи Рим. (Де Агостини / Гети Имиџс) Сепак, Рим беше неповреден: Сојузничките сили и јавноста повторно влегоа во ватиканските галерии на 5 октомври 1944 година. (Национален архив (239-РК-70-1)) Во филмот што ги слави службениците за споменици, Georgeорџ Клуни го толкува американскиот уметнички конзерватор Georgeорџ Стаут Мет Дејмон го глуми Jamesејмс Роример, подоцна познат научник за средновековна уметност. (© 2013 Columbia Pictures Industries, Inc. и филмската корпорација Фокс на дваесеттиот век. Сите права се задржани) Службениците на спомениците и напорите#8217 беа клучни за обновување на ренесансната катедрала во Римини, Темпио Малатестијано. (Совети Слики / Совети Italia Srl a socio unico / Alamy) Во 1944 година, откако сојузниците го ослободија Рим, Италијанците ја отстранија workидата што ја заштити скулптурата на Мојсеј од Микеланџело и#8217. (Национална архива (239-RC-71-1)) Замокот Монтегуфони надвор од Фиренца се користел како рај каде биле преместени повеќе од 600 уметнички дела од градот. (Национален архив (239-RC-54-3)) Откако Германците ја уништија Фиренца Понте Санта Тринита, Британците ги динамизираа урнатините за да подигнат привремен распон на местото. (Национален архив (239-RC-42-12)) Во Капуа, во близина на Неапол, мајор Ернест Де Волд разговара со италијански колега, бидејќи започнува задачата за расчистување на урнатините од катедралата. (Национална архива (239-RC-38a-3)) ПВТ Пол Оглсби од 30 -те пешадиски истражувања бомбардираше црква во јужниот Апенински град Ацерно. (Национален архив (111-SC-188691)) Премногу масивен за да се пренесе надвор од Фиренца, Микеланџело и Дејвид беше скриен зад новоизградениот brickид од тули. (Gabinetto Fotografico del Polo Museale Fiorentino)

Поправачите на Венера се бореа да го зачуваат тој музеј додека ги избегнуваа германските мини и сојузничките бомби, вооружени со високо неконвенционално оружје: водичи на Бадекер, ненаситна iosубопитност и цврсти нозе. Иако нивниот транспорт беше далеку од соодветен во текот на целата кампања, до крајот на истиот тие ќе го опседнат италијанскиот полуостров од исток кон запад и север кон југ и ќе започнат поправка на 700 историски згради. Нивната мисија во Италија беше nightубител на уметност и кошмар и соништа во едно.

Во Сицилија, службениците на спомениците наидоа на целосно уништување во главните крајбрежни градови, додека внатрешноста на островот и древните грчки храмови беа неповредени. Палермо многу страдаше од интензивните сојузнички напади што претходеа на слетувањето и#8220 и#8221 и#8220, се термини кои упорно се повторуваат во раните извештаи на Венера фиксатори и#8217 за барокните цркви во градот. За прв пат на Сицилија, службениците на МНРП имаа страшно искуство да шетаат по црковниот ходник до коленото под урнатините, внимателно да чекорат меѓу распарчените мермерни статуи и со тешко срце да гледаат во голем дел од синото силициско небо, каде што некогаш имало се издигна богато украсена купола.

Крофт-Мареј им се придружи на капетанот Мејсон Хамонд, професор по латински на Харвард и потполковник Пери Кот, помошник кустос во уметничкиот музеј Ворчестер во Масачусетс. Хамонд, зад воланот на расипаниот седан Балила од 1930 -тите, со прекар “Hammond ’s Peril, ” анкетираше градови, села и села. Тој и неговите колеги офицери сфатија дека дождот и жешкото сицилијанско сонце можат само да ја влошат штетата од бомбардирањето нанесена врз спомениците. Тие најдоа идеални партнери во локалните претставници на ликовната уметност, Италијанците сопинтенденти. Познавања и посветени, иако обесхрабрени и без пари по три години војна, тие ги пречекаа офицерите на спомениците како спасители. Софистицираните, хумористични Хамонд и Крофт-Мареј, со неговата заразна artубов кон уметноста, станаа италијански инстант сојузници.

Нивната соработка се засноваше на поделба на трудот: Сопружниците знаеја што бара секој споменик за да се спаси Помошниците на Венера може да обезбеди ресурси во форма на градежни материјали, гориво и транспорт. Заедно тие започнаа програма за прва помош која се фокусираше на замена на прозорците и привремено покривање на покривите во црквите и палатите пред почетокот на зимата. Работниците вработени во рехабилитацијата на зградите беа главно локални занаетчии: каменорезачи, onsидари и столари, генерално избрани од сопринтенденти со одобрување од службениците за споменици.

Ништо не можеше да ги подготви за шокот на Неапол. Никогаш не сум видел толку многу дожд во мојот живот, и забележа службеникот на спомениците капетан Дин Келер. Кога сојузниците влегоа во градот на 1 октомври 1943 година, Неапол беше подложен на повеќе од 100 воздушни напади. Без електрична енергија или проточна вода и многу малку храна, Неапол беше мрачен, гладен и опустошен. Никогаш не сум бил толку студен. главно затоа што никогаш порано не сум бил на кое било место без топлина, и напиша Келер, на свеќа, на својата сопруга. “Изевте километри и видов убавина и вознемиреност. ”, Келер, професор по сликарство и цртање на Јеил, беше погоден од контрастот помеѓу раскошот на уметноста на градот и страдањата на неговата популација. На својот син, тој му напишал: “ Малите момчиња овде немаат велосипеди. Премногу се сиромашни. Некои немаат чевли. Зарем не е многу лошо? ”

Неапол беше сериозен предизвик за Поправачите на Венера. Тие пристигнаа да спасат цркви, музеи и уметнички дела во градот полн со болести, каде што проституцијата беснееше, а голем дел од населението е во близина на глад. Кредибилитетот „Поправачи“ и#8217, исто така, имплицитно беше доведен во прашање од страна на припадниците на нивната војска, кои агресивно ги испробаа неколкуте историски градби што останаа по бомбардирањето, дури и ако тоа значеше варосување на фрескоживописана соба во Кралската палата за да се користи како офицерски клуб ’ , или натрупување гајби против помпејски мозаици кога прославениот Археолошки музеј беше претворен во складиште за медицински материјали.

Во декември 1943 година, откако повторените извештаи за сојузничките војници и вандализмот стигнаа до Врховниот штаб, генералот Ајзенхауер упати писмо до сите сојузнички команданти. Тој ги предупреди своите луѓе да не го користат терминот „воена потреба“ и#8217. каде што би било повистинито да се зборува за воена погодност, па дури и за лична погодност. ” Воената неопходност, инсистираше Ајзенхауер, не треба да “ наметка или рамнодушност. ” Коминикето é ги потврди уверувањата на Венера и#8217 дека, по хранењето на изнемоштените наполитанци, напорот да се започне со обновување на нивната вековна уметност беше сигурен пат за обнова на расипаната социјална и емоционална структура на градот.

Што се однесува до долготрајниот, потсмевачки скептицизам на некои од нивните другари, тие се спротивставија со само-омаловажувачки хумор. За да го прикријам она што еуфемистички се нарекуваше моја недостаток на полковно потекло, офицерот за споменици и англискиот архитект Басил Мериот напиша години подоцна, и јас растев застрашувачки мустаќи што понекогаш ставаа странци, па дури и јас, надвор од мирисот, но исечениот копит обично имаше тенденција да ми се прикажува низ пустинските чизми, се собрав. ”

Во Неапол, заглавени во операциите со месеци, офицерите на спомениците развиле тимски дух. Додека противничките војски бесно се бореа покрај реката Волтурно, а подоцна и околу градот Касино, уметничката единица пронајде и складираше илјадници фрагменти од мермер, дрво и украс од штуко од десетици разбиени цркви. Овие парчиња ќе станат градежни блокови во Италија по повоената реставрација на нејзините уметнички богатства. Секое утро, Дин Келер ги полнеше џебовите со бонбони и колачиња донирани од Црвениот крст за да им ги подели на уличните ежови на наполитанците, и цигари за да ги привлече италијанските работници на работа.

На 18 март 1944 година, планината Везув еруптирала, додавајќи природна катастрофа на градското воено искушение. Во текот на пет дена, река лава поплави неколку села во подножјето на планината, но на крајот ветрот го исфрли облакот од вулканска пепел далеку од градот, а Неапол не беше допрен. “Навистина го гледавме навечер —Terrific, ”, еден несреќен капетан Келер напиша за спектаклот.

Во тоа време, битката с still уште траеше околу Касино. Иако се повлекуваше под сојузничкиот притисок, германската армија одлично ја искористи стратешката употреба на опсегот на Апенините што се протега по должина од јужниот регион на Калабрија до Лигурија на северозапад. Принудени да се борат на планински, силно одбранет терен што речиси невозможно ја потпираше на тешка артилерија, на сојузничките војски им беа потребни девет месеци да поминат 140 милји што го делат Неапол од Рим. Иако италијанскиот морал падна по првичното возбудување на сојузничките слетувања во Сицилија, не сите во Рим ја загубија надежта: “Американци, држете се таму! Ние ви доаѓаме на спас! Ако Рим беше во поклонетост, неговиот народен, непочитувачки дух не беше целосно победен со тригодишна сурова војна.

Jeипот на генералот Кларк се тркала по улиците на ослободениот Рим, од базиликата Свети Петар до ридот Капитолин, на 4 јуни 1944 година. Службениците на спомениците влегоа во град чии прекрасни плоштади, големи музеи и стари палати беа практично неповредени. Германскиот генерал Алберт Кеселринг се откажа од Рим без да се бори, поштедувајќи ги мостовите на градот и избегнувајќи ја битката улица по улица, што ќе биде тажниот дел од Пиза еден месец подоцна. Мажите од уметничката единица беа прифатени од градската интелектуална и културна елита. Во Рим, тие дишеа атмосфера на олеснување откако заврши постојаната преокупација со храна и страв од бомби, фашистичките апсења и нацистичките депортации, жителите едвај чекаа да ги отворат своите музеи, театри и концертни сали.

Почитуван и повеќејазичен, Ернест Де Волд, професор по уметност и археологија во Принстон и директор на опремата МФАА во Италија, се вклопи токму со главниот град на аристократијата. Палма Букарели, прекрасната и визионерска директорка на Националната галерија за модерна уметност во Рим, ја претстави Теди Крофт-Мареј во својот круг писатели и пријатели уметници. Тој е гласен, гестикулирачки и постојано насмеан — Навистина исклучителен за Англичанец, и#8221 таа напиша благодарно во својот дневник.

Во август 1944 година, Букарели, со својот колега Емилио Лавањино, му помогна на Пери Кот да организира изложба на 48 ремек -дела избрани од стотици слики складирани во Ватикан за безбедност до ослободувањето на главниот град. Меѓу нив беа Рафаел и#8217s Бракот на Богородица, Пјеро дела Франческа ’s Флагелација и Тицијан ’s Света и профана LoveубовНа Сместено во Палацо Венеција, од чиј балкон Мусолини ги опфаќаше Италијанците 20 години, шоуто беше наменето како благодарност до сојузничките војници што се бореа во Италија и изложба на офицерите на спомениците и посветеноста#8217 за заштита на уметничкото наследство на Италија и#8217. Италијанците кои присуствуваа беа возбудени кога видоа толку многу убавина што се криеше со години. Почнаа да чувствуваат дека, можеби, се гледа крајот на војната.

Наместо тоа, во летото 1944 година, италијанската кампања влезе во својата најдраматична фаза. Неколку споменици, офицери приврзани кон борбените трупи, ја следеа нивната војска во нејзиниот притисок кон север. Линијата на фронтот брзо се пресели преку Умбрија и во Тоскана. Ова беше нашиот брз напредок во прав, и Дин Келер подоцна го окарактеризира своето искачување низ западна Тоскана со американската Петта армија. Капетан Келер смета дека летото и зимата 1944 година посетил најмалку 200 градови. Возејќи џип без врв и без амортизери, русокосата, дебела, 43-годишна Американка јадеше армиски оброци покрај патот и често спиеше во шатор, речиси никогаш повеќе од две ноќи на истото место. Но, ова беше војната за која сонуваше во текот на неговите долги месеци во Неапол. #Е треба да објаснам, и напиша тој на својата сопруга, и што мислам со возбуда. ”

Имаше посебна возбуда кога се возеше во италијански град веднаш штом беше ослободен. Келер побрза да спречи грабежи и вандализам, обично резултат на она што Мејсон Хамонд го опиша како ослободителен војник “ “прво наплив на ентузијазам ” при влегување во новоосвоена локација. Келер побара помош од жители и локално момче или партизански борец, свештеник или полицаец и го одведе до спомениците. Најдобро за да добиете домашни водичи, истакна Келер, додавајќи дека неговата почетна работа вклучувала “ обид да најде клучеви за згради, кршејќи прозорци за да влезете. будење свештеници, како и објавување Карабиниери како чувари и слушање приказни за германските злосторства. ”

Кога прегледуваше напуштена вила или палата, тој продолжи со претпазливост: “I никогаш исправи слика & секогаш имај ми фенерче, и ја увери својата сопруга, која, назад во Хартфорд, Конектикат, прочитала за опасноста од мини и заробени стапици.

Во Тарквинија, етрурскиот музеј бил напуштен за време на борбите во првата линија. Нејзините скапоцени предмети можеа да бидат ограбени, но не беа затоа што Келер постави стража и знак за предупредување на нејзината врата.

Колку и да е избезумено неговото темпо или колку лоши временски услови, убавината на Италија понекогаш го запираше Келер во намерата: “Ова е едно за Италија, и напиша, “ има мистично чувство и голема спокојство. До моментот кога Келер стигна до Пиза, местото на Германците и местото#8217 на реката Арно и сцената со недели жестоки борби, тој ја доби целосната поддршка од генералот Едгар Ерскин Хјум, началник на Петтата армија и# Граѓански работи од 8217 година, во форма на мажи и материјали, да започнат масивна интервенција пред почетокот на зимата и#8217 -тите.

Во црквата Кампозанто во Пиза, оловниот покрив, погоден од сојузничката артилерија кон крајот на јули 1944 година, се запали и се стопи во внатрешноста. Келер организираше тимови италијански работници кои со недели го отфрлија тврдото олово од статуите и саркофазите и собраа илјадници фрагменти од фреските што ги прекриваа wallsидовите. : “ Боже како Италијанците можат да зборуваат. Претпоставувам дека станувам малку нетрпелив, но тие зборуваат одеднаш и ѓаволот е да одлучи една работа. ”

На источниот сектор на Тоскана, потполковник Фредерик Харт, историчар на уметност од Јеил, напредува со британската осма армија. Тој беше сведок на несаканоста на штетата: Градот Арецо, изложен на интензивен артилериски оган, беше уништен, додека Сиена, небранета од Германците, беше неповредена. Во неговиот џип, “Среќна 13, ”, Харт честопати возеше опасно близу до крстоносниот оган на артилериите на двете армии и#8217, набудувајќи ги знаците за мини на мини на патот. Знаеше дека италијанскиот сопатник чуваше илјадници уметнички дела во замоци, вили и манастири на почетокот на војната, кога градовите беа цел на воздушни напади и селата беа побезбедни. Само во Фиренца, 3.000 гајби беа полни со слики, скулптури, цели библиотеки и архиви и сthing што можеше да се помести, вклучувајќи ги и статуите на Микеланџело и гробот на семејството Медичи и гробот#8217 во црквата Сан Лоренцо. Сега тие ремек -дела беа среде театарот на војната.

Високиот, возбудлив Харт откри скулптури на Микеланџело во гаражата на Вилата ди Торе а Кона, затворени во дрвени кутии. На 1 август, Харт добил информација дека се пронајдени многу слики од галериите Уфици и палатата Пити, случајно, во замокот Монтегуфони. И покрај битката што со денови се водеше околу замокот, десетици селани кои бараа засолниште во него, и голем број војници кои се разделија во неговите wallsидови, Ботичели ’s Примавера, Ottото ’s Мадона г ’Огнисанти и 263 повеќе слики, во целина, не беа полоши за носење.

Како што изјави конзерваторот Georgeорџ Стаут, кој служеше како споменик на спомениците во Франција и Германија, “Таму многу глупости зборуваа за кршливоста на ‘ старите мајстори. ’ Во голема мера, тие се цврсти многу. Во спротивно, тие не би издржале толку долго. , историчар на уметност обучен за Харвард, доделен на спомениците Мажи во Франција и Германија и назначен за раководител на Музејот Метрополитен во 1955 година.)

Харт се населил во Монтегуфони. Додека со нетрпение чекаше ослободување на Фиренца, ги оцени уметничките дела пронајдени во блиските замоци и вили. Честопати ги прекинувавме операциите само за да стоиме и да му се восхитуваме, и се сеќава на капетанот Шелдон Пенонер, американски сликар, кој се придружил на Харт таму од Рим. Ноќе, една жена од селото подготвуваше оброци кои беа среќна фузија на армиски оброци и зеленчук од кујнската градина на замокот. Неуспехот на свеќата беше сигнал да се вклучи, ” напиша Пеноер.

На 4 август првите сојузнички војници влегоа во Фиренца. Со северните населби кои с still уште беа силно заштитени од германските војници, градот се сметаше за небезбеден. На службеникот за споменици и британски архивар Роџер Елис му беше дозволено да влезе во Фиренца само неколку часа & доволно за да пријави дека сите поголеми цркви се недопрени и да гледаат зад wallидот од вреќи со песок што ги штитат фреските на Масачио и капелата Бранчачи и да ги најдат неповредени.

Ова ветуваше вести, но две недели подоцна, Харт се врати во пропаст. Пет од градските мостови и средновековните Понте ала Караја и Понте але Граци, и ренесансниот Понте Санта Тринита, беа минирани и уништени со повлекување на германските сили. Само Понте Векио беше поштеден, но областа околу него, една третина од средновековното срце на градот, беше срамнета со земја од експлозиите. Харт ја постави својата мисија да го спаси она што остана од него Капетанот Родерик Ентовен, британски архитект со очила, храбро се спротивстави на армиските инженери кои сакаа да го урнат оштетениот Торе дегли Амидеи. Средновековната кула била подигната, обновена и стои до ден денес во улицата Пор Санта Марија, една од ретките траги од средновековна Фиренца.

Една година, Харт живеел во Фиренца, гостин на аристократското семејство Корсини во нивниот палацо на Арно. Тој ги помина своите денови возејќи низ Тоскана во неговата потрага за рехабилитација на нејзините историски градби зафатени од војна за заштита од силните ветрови на Апенините, носеше тежок зимски капут обложен со волна од јагнешко и#8217, подарок од локален фармер. Ноќе, тој ги забавуваше принцезата Лукреција Корсини и нејзините деца со неговите авантури.

Во текот на есента и зимата 1944 година, тој и неговите колеги Венера Фиксерс се обидоа да пронајдат голем број уметнички дела кои, за разлика од сликите случајно пронајдени во Монтегуфони, исчезнаа зад непријателските линии. “Столен, ” беше како Харт го сумираше германскиот оркестриран транспорт на стопанства од Вилата Поџо Каиано и други тоскански уметнички депозитари летото 1944 година. Уметнички дела беа ограбени по наредба на германскиот полковник Александар Лангсдорф.

На крајот, повеќе од 500 слики и скулптури беа откриени во Јужен Тирол по германското предавање на 2 мај 1945 година. Натоварени на 13 вагони од возот кој беше првиот што ја помина реката По по завршувањето на војната, фирентинските уметнички дела се вратија дома 22 јули 1945 година. Додека камионите што ги носеа богатствата полека крцкаа по улиците на Фиренца, Келер, кој работеше два месеца за да ја организира нивната репатријација, го изрази своето чувство за “ Благословено олеснување! ”

Таа емоција ќе биде обоена со нијанса на меланхолија бидејќи Службениците на спомениците ја напуштија Италија до крајот на 1945 година. Со желба да се вратат во мир и нивните семејства, тие ретко зборуваа за нивната воена служба. Неколку приказни станаа семејни приказни. Односите на Василиј Мериот потсетија дека тој помогнал да се врати покривот на базиликата Паладио во Виченца и да се вратат скулптурите на коњи на плоштадот Свети Марко во Венеција. Дали е ова приказна за војник? ” би се запрашал еден од неговите внуци.

Дин Келер ги продолжи студиите за уметничко студио на Јеил, како и неговата паралелна кариера како портретист —the “Eakins of Yale, ” како што го опиша неговиот колега. Ернест Де Волд предаваше уметност и археологија во Принстон и го водеше уметничкиот музеј на универзитетот до неговото пензионирање во 1960 година. Теди Крофт-Мареј ги продолжи своите научни занимања и кураторски должности во Британскиот музеј. Во времето на неговата смрт, во 1980 година, тој речиси го заврши каталогот на музејската колекција британски цртежи.

Фредерик Харт закажа состаноци на различни американски универзитети Историја на италијанската ренесансна уметност, првпат објавен во 1969 година, останува класика за учебници. Со чуден пресврт на судбината, Харт успеа да и помогне на Фиренца не еднаш, туку двапати во својот живот. In the aftermath of the disastrous flood of 1966, he rushed to the devastated city, worked side by side with his good friend from their wartime days, Ugo Procacci, and raised funds in the United States to help restore dozens of damaged artworks. Florence made him an honorary citizen and while Deane Keller’s ashes are buried in the Camposanto in Pisa, Hartt rests in the Porte Sante cemetery in Florence.

To this day, a romantic aura surrounds the adventures of the Monuments Officers. Even the humdrum aspect of their work—the retrieval of broken pieces and the patient checking of lists of artworks—had an aspect of derring-do, because what was at stake was nothing less than the survival of Italian civilization. The Monuments Officers were “remarkable people who refused to let the greatest achievements of the past become casualties of a horrific war,” notes Keith Christiansen, curator of European paintings at the Metropolitan Museum of Art in New York. It was “the presence of Allied officers familiar with the cultural heritage of the nation that gave local authorities” as postwar restoration began, says Lynn H. Nicholas, author of the seminal The Rape of Europa: The Fate of Europe’s Treasures in the Third Reich and the Second World War.

The recent discovery of some 1,500 pictures in the Munich apartment of Cornelius Gurlitt, the son of Nazi-era art dealer Hildebrand Gurlitt, is a painful reminder, nearly 70 years from the end of World War II, that these were a very few men tasked with a colossal job. The men of the arts unit couldn’t avoid the destruction of the Abbey of Montecassino—an instance of “military necessity”—or the pulverization of Mantegna’s Ovetari Chapel in Padua.

But monuments that were given up for lost, including the Tempio Malatestiano in Rimini, a jewel of Renaissance architecture by Leon Battista Alberti, were restored beautifully after the war, thanks largely to the Venus Fixers’ painstaking retrieval of the church’s smashed walls and decoration. The same can be said of many of the 17th-century palaces of Turin and Genoa and the Baroque churches of Palermo, all carefully reconstructed from heaps of smoking rubble.

The significance of their work isn’t lost on Italian officials to this day. By visiting even the smallest villages and remote hamlets, the Venus Fixers understood what Antonio Paolucci, director of the Vatican Museums, describes as the “pervasive quality of Italian art”: a beauty that doesn’t reside exclusively in major museums but can be found in a narrow Neapolitan alley or a little Umbrian hill town.

If Italian cities today look as beautiful as they do, that is thanks to the Monuments Officers’ campaign. What jubilant Florentines shouted when their artworks re-entered the city expresses what the whole of Italy owes the Venus Fixers: “Grazie!”

About Ilaria Dagnini Brey

Ilaria Dagnini Brey learned of the "Venus Fixers," the subject of her 2009 book while researching the 1944 bombing of Ovetari Chapel in Padua, her hometown.


WWII Aerial Photos and Maps

This site contains digitized copies of maps, still photos, and aerial photographs copied primarily from originals in the U.S. National Archives, the U.S. Library of Congress, and donations from fellow researchers. casino portugal bonus

The aerial photographs were taken in and around large cities such as Leningrad, Moscow, Stalingrad, and Warsaw and of rural areas around these cities. Target Dossier photos were taken of cities, towns, and villages throughout Eastern Europe and North Africa. apostas desportivas
The maps include scales of 1:1000 000, 1:500 000, 1:300 000, 1:100 000, 1:50 000 and 1:25 000 and cover many major battles and campaigns. Still photos cover areas in Eastern and Western Europe and categories such as ships, tanks, planes, generals, civilians, countries. sites de apostas


There are collections of German and Russian daily reports and situation maps and many other types of maps. 1xbet

I HAVE HIGHER QUALITY VERSIONS OF MOST OF THE IMAGES ON THIS SITE. Email me if you need them. None of the images on this web site are for sale. They are available free of any charge for the purpose of historical research. bet365

************************************************************************************************
I have posted German Eastern Front situation maps for most of 1942. The quality of these maps is much better than the ones that were there in the past. Please check under 'German Situation Maps' for the latest additions. sports betting canada

************************************************************************************************
Most of the images in this web site where obtained from the National Archives at College Park, Maryland and without the help of the personnel in the German Captured Documents areas, microfilm, maps, and aerial photography, the collection on this website would have been impossible to assemble. casinos portugal
The personnel at the Library of Congress in the Maps and Cartography section were very helpful in obtaining copies of Russian topographical maps. 22bet
I have also found many maps at the online Perry-Casta eda Library Map Collection, the online site of the Institut f r Geographie und Geologie der Universit t Greifswald, and received many donated maps from persons interested in my site. casas de apostas brasileiras
melhores casinos online


Get the tools you need to discover insights that matter. Measure aerial images with line, area, radius, height, width, and roof pitch or multiple areas. Export georeferenced maps with annotations, overlay data, and save your project within MapBrowser for collaboration with colleagues or customers.


Вовед

Maps and atlases have been an important part of the collections of the Library of Congress since its beginning in 1800, when a joint congressional committee purchased three maps and an atlas from a London dealer. Since then, the Library's cartographic holdings have grown to more than 5 million map sheets,105,000 atlases, 138,000 microfilm and microfiche items, 5,500 globes, 2,000 terrain models, 1.6 million aerial photographs and remote sensing images, and thousands of digital files.

The Geography and Map Division has custody of the bulk of the Library's cartographic materials. Established in 1897 as the Hall of Maps to serve Congress and federal agencies, the Geography and Map Division today functions as the National Map Library. Its primary responsibility is developing the Library's cartographic collections. An average of some seventy thousand items are acquired yearly through government deposits, transfers of superseded maps from federal libraries, copyright deposits, domestic and international exchanges, purchases, and gifts. These range from rare atlases to geospatial data, but the major focus of the Geography and Map Division acquisition program is acquiring current materials from all countries. While many of the current items are acquired through exchanges and deposits, the division relies heavily on public-spirited citizens to assist in the acquisition of rare maps and unique collections. The cartographic collections date from the fourteenth century and cover virtually every country and subject.

Antoine Lafréry. [Scandinavia.] Geografia tavole moderne di geografia de la maggior parte del mondo. 1575. Library of Congress Geography and Map Division.

Georg Braun and Franz Hogenberg. Civitates Orbis Terrarum. 1612. Library of Congress Geography and Map Division.

Map of the World, from 1513 Ptolemaic atlas. 1513. Library of Congress Geography and Map Division.

Maps acquired by the division since 1968 have been cataloged. As a major service to the map library community, the division establishes, maintains, and disseminates national standards for classifying and cataloging maps and atlases through the MARC (Machine Readable Cataloging) Map system.

In 1901, Philip Lee Phillips, the first chief of the Hall of Maps, reported to the Librarian of Congress that: "This collection, which is the largest extant, will in time be of great value, not only to the cartographer, but also to the historian." Due to the tireless efforts of Phillips and five generations of map librarians, the Geography and Map Division's collection of cartographic materials is of even greater value today. In addition to cartographers, geographers, and historians, the collection is heavily used by genealogists, preservationists, urban planners, ecologists, and scientists.

In an effort to reach a wider audience and to further develop, enhance, and promote the Library's geographic and cartographic collections, the Geography and Map Division established the Philip Lee Phillips Society, an association of friends of the division, in 1995.


The Germans withdraw from Italy in early 1944

Објавено од Juan G. C. » 13 Mar 2021, 13:21

I have recently found something very interesting in a biography of Manstein. When asked in the spring of 1944 what he would do in Italy "if he were in charge of this theatre, Manstein replied that he would bring back into Germany the bulk of the forces stationed on Italian soil, and this as quickly as possible so that the Americans and the English would not be able to catch them. He would then defend the Alpine crossings with only a few troops. As for the mobile units of Kesselring's army group, they could be reformed in Germany, then prepared for offensive action as strategic reserves" (Benoit Lemay, Erich von Manstein: Hitler's Master Strategist, p. 429).

What if the Germans had done just that, say, after the landings of Anzio? What would the consequences have been? On the one hand, probably It would have been easy to defend the Alps, much less forces would have been needed on the parte of the Germans, and they could have created strategic reserves. On the other hand, the Germans would have Lost all the industry and resources of Italy, which would have fallen on the hands of the Allies. The Allies could have put their Air bases much nearer to Germany, and It would have been much easier for them to land on the Balkans.

Also interesting is what consequences would that movement have had on Allied strategy, which by then was set on Overlord. Perhaps it could have leas to them reconsidering the strategy.

Re: The Germans withdraw from Italy in early 1944

Објавено од OpanaPointer » 13 Mar 2021, 14:21

Bellum se ipsum alet, mostly Doritos.

Re: The Germans withdraw from Italy in early 1944

Објавено од Енди Х » 13 Mar 2021, 14:43

I have recently found something very interesting in a biography of Manstein. When asked in the spring of 1944 what he would do in Italy "if he were in charge of this theatre, Manstein replied that he would bring back into Germany the bulk of the forces stationed on Italian soil, and this as quickly as possible so that the Americans and the English would not be able to catch them. He would then defend the Alpine crossings with only a few troops. As for the mobile units of Kesselring's army group, they could be reformed in Germany, then prepared for offensive action as strategic reserves" (Benoit Lemay, Erich von Manstein: Hitler's Master Strategist, p. 429).

What if the Germans had done just that, say, after the landings of Anzio? What would the consequences have been? On the one hand, probably It would have been easy to defend the Alps, much less forces would have been needed on the parte of the Germans, and they could have created strategic reserves. On the other hand, the Germans would have Lost all the industry and resources of Italy, which would have fallen on the hands of the Allies. The Allies could have put their Air bases much nearer to Germany, and It would have been much easier for them to land on the Balkans.

Also interesting is what consequences would that movement have had on Allied strategy, which by then was set on Overlord. Perhaps it could have leas to them reconsidering the strategy.

The other side of the coin would be that the German position in the Balkans and SE Central Europe would have collapsed and also the Allied divisions that spent '44 slogging up Italy, would have been available for deployment elsewhere as well.
The Germans in southern France would either need to reinforce the French/Italian border or risk being cut off by an Allied thrust west.
You've already mentioned the obvious movement of Allied air units north, thus accelerating the bombing campaign against the German economy.
Allied naval units can also be re-directed else where.


Liturgy [ edit | измени извор]

Mass is celebrated (according to this page):

Sundays 8:00, 10:00, 11:30, 19:00.

Visitors cannot access the chapels of St Helena and the Relics during the celebration of Mass, which may take at least an hour each time.

The church was included in the 7th century pilgrims' itinerary of Roman churches, and later became a Jubilee basilica. St Philip Neri included it in his list of seven churches that should be visited by pilgrims, and a plenary indulgence used to be attached to anyone who visited all seven in one day. You can now gain the indulgence by visiting one of the seven, albeit only once a year.

It is the station church on the fourth Sunday of Lent, when the relics are exposed for veneration, and on Good Friday when the Liturgy of the Passion and the Solemn Veneration of the Cross in the afternoon is preceded by a papal procession from the Lateran.

The titular feast of this church the Exaltation of the Cross on 14 September. Another major feast, the Discovery of the Cross, used to be celebrated on 3 May and this was the only day when women were allowed into the Chapel of Helena until the early 20th century. However, this feast was suppressed in the Roman Calendar in 1970 and is no longer kept.


Погледнете го видеото: Штурм Берлина в цвете - Вторая Мировая Война в Цвете


Коментари:

  1. Clancy

    Unlucky thought

  2. Stiles

    He is definitely right

  3. Kenryk

    It is evident you have been wrong ...

  4. Mogens

    It is remarkable, this valuable opinion

  5. Salvador

    Има нешто во ова. Thanks for the information, now I will know.

  6. Yerodin

    Штета што сега не можам да се изразам - доцнам на состанок. Но, ќе бидам ослободен - нужно ќе напишам дека мислам на ова прашање.



Напишете порака